{"id":1031,"date":"2020-08-20T11:40:42","date_gmt":"2020-08-20T14:40:42","guid":{"rendered":"https:\/\/escritorgerin.com.br\/?p=1031"},"modified":"2021-01-20T10:10:02","modified_gmt":"2021-01-20T13:10:02","slug":"no-limiar-da-vida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/escritorgerin.com.br\/antigo\/no-limiar-da-vida\/","title":{"rendered":"No Limiar Da Vida"},"content":{"rendered":"

\u00a0<\/strong>\u201cEllius espera que sua esposa cumpra com o seu dever\u201d. Quem poderia ser o autor desta senten\u00e7a? Ora, o pr\u00f3prio, o Ellius! Que dever? A maternidade. \u00c9 contra este milenar dever, ao qual ela parece estar condenada, que a mulher tenta se rebelar. E se reconstruir. O desejo de se ter filho \u00e9 um impulso natural, torn\u00e1-lo obriga\u00e7\u00e3o gerar\u00e1 subprodutos perigosos. A maternidade n\u00e3o pode ser uma mercadoria social. Pois \u00e9 disto que trata o tocante filme de\u00a0Ingmar Bergman<\/a>, NO LIMIAR DA VIDA (80\u2019), Su\u00e9cia (1958). \u00c9 a mulher colocada diante dos dilemas da maternidade.<\/p>\n

O filme retrata o drama de tr\u00eas mulheres internadas numa enfermaria de uma maternidade, onde cada uma delas ter\u00e1 a oportunidade de apresentar sua rela\u00e7\u00e3o com a gravidez. Os dramas se entrela\u00e7am dentro do mesmo quarto, numa rotina aparentemente tranquila, enquanto hist\u00f3rias de vida d\u00edspares v\u00e3o desenhando o desfecho para a mesma pergunta: ser ou n\u00e3o ser m\u00e3e? H\u00e1 aquela que quer ser m\u00e3e, mas perde o beb\u00ea. H\u00e1 aquela que n\u00e3o quer ser, e tamb\u00e9m perde o beb\u00ea. E h\u00e1 aquela que n\u00e3o quer o beb\u00ea e n\u00e3o o perde. Este \u00e9 o jogo de xadrez que Bergman, por oitenta minutos, tenta jogar com o espectador. No perde e ganha, sobra a sensa\u00e7\u00e3o de que a maternidade \u00e9 uma batalha sem fim pela vida.<\/p>\n

Para que possamos entender o drama de ser m\u00e3e sob a perspectiva do filme, vamos analisar a maternidade pelo lado do homem, o pai. Assim, nos parece, as coisas ficar\u00e3o mais claras e menos confusas. N\u00e3o que a maternidade seja algo confuso, n\u00e3o. \u00c9 apenas uma proposta de ver a mesma quest\u00e3o pelo \u00e2ngulo oposto. Afinal, maternidade e paternidade s\u00e3o faces da mesma responsabilidade por um ser que est\u00e1 vindo. Sim, ele est\u00e1 vindo. Daqui nove meses. E esta \u00e9 a quest\u00e3o.<\/p>\n

Vamos come\u00e7ar pelo tal Ellius, o que representou a fala acima, a de que dar filhos, de prefer\u00eancia machos, ao marido \u00e9 um dever da mulher. Mas, e se o marido n\u00e3o fizer l\u00e1 muita quest\u00e3o de ter o filho? \u00c9 o que acontece com o professor Ellius (Erland Josephson), que, ao ser perguntado pela aflita esposa sangrando numa maca, prestes a abortar, se ele queria de fato o beb\u00ea, o esposo Ellius desvia a conversa para o banal, portanto, se cala. Est\u00e1 dada a senha para o aborto.<\/p>\n

Neste diapas\u00e3o, a maternidade de Cec\u00edlia Ellius passa pela paternidade de Anders Ellius. Este \u00e9 o fluxo emocional estabelecido na rela\u00e7\u00e3o umbilical com o feto. N\u00e3o havendo paternidade, n\u00e3o h\u00e1 maternidade. E por que o esposo n\u00e3o quer ser pai de um filho gerado pela esposa? Porque o esposo n\u00e3o ama a esposa, e o casamento apenas se mant\u00e9m sobre as bases da conveni\u00eancia. Cec\u00edlia, desejosa do filho que acaba de abortar, se culpa por ter sido fraca, por n\u00e3o ter tido a coragem de assumir o filho, independente da sua rela\u00e7\u00e3o com o marido. Mas a quest\u00e3o j\u00e1 estava estabelecida. Ela s\u00f3 conseguiria amar o filho atrav\u00e9s do pai. Se o pai n\u00e3o ama a m\u00e3e, a m\u00e3e ent\u00e3o n\u00e3o ser\u00e1 capaz de amar o filho. Neste caso, Cec\u00edlia, sentindo-se incapaz de amar diretamente o filho, sem passar pelo marido, preferiu elimin\u00e1-lo.<\/p>\n

Agora, o segundo esposo, Harry Andersson (Max Von Sydow), o homem da segunda gr\u00e1vida, Stina Andersson (Eva Dahlbeck). Amant\u00edssimo! Apaixonado. Cheira as roupinhas do beb\u00ea que est\u00e1 por chegar. Planeja tudo, enquanto a esposa est\u00e1 aguardando o parto de um beb\u00ea que parece n\u00e3o querer nascer. Mas o Harry, o pai, anseia profundamente pelo filho, homem tamb\u00e9m, e tamb\u00e9m Harry, l\u00f3gico! E Stina sabe que tem que cumprir com o seu dever.<\/p>\n

Stina Andersson mostra tra\u00e7os da mulher moderna, preocupada consigo, com sua beleza, com seu corpo deformado que voltar\u00e1 a ser magro, com seu dia a dia longe das obriga\u00e7\u00f5es da maternidade. Ora, ela ama o beb\u00ea que est\u00e1 por nascer, mas\u2026 O problema \u00e9 que o amor de Stina pelo marido Harry nos parece ser muito menor do que o amor de Harry por ela e pelo beb\u00ea. Para Stina, portanto, deixar o beb\u00ea nascer \u00e9 enfrentar a realidade. E o beb\u00ea nasce. Com interven\u00e7\u00e3o m\u00e9dica. E morre no parto. Stina est\u00e1, enfim, livre!<\/p>\n

Agora o \u00faltimo homem, sem la\u00e7os de casamento, sequer de noivado, no m\u00e1ximo um namoro casual, em que a mo\u00e7a Hj\u00f5rdis Petersson (Bibi Andersson), ainda um tanto infantil, solta no mundo, longe da fam\u00edlia, engravida do rapaz. Rapaz que nem no filme aparece! Desamparada, ela quer o aborto, l\u00f3gico. Pressionada pelo pai, ressalte-se. Que n\u00e3o quer assumir nada, convenhamos. O que resta ent\u00e3o para a inexperiente mam\u00e3e Hj\u00f5rdis \u00e9 tomar quinina. E saltar corda horas a fio para ver se o embri\u00e3o desce. Mas o beb\u00ea, her\u00f3i da resist\u00eancia pela vida indesejada, a tudo resiste!<\/p>\n

Hj\u00f5rdis, que traz para a vida uma inf\u00e2ncia de abuso e solid\u00e3o, sonha com um homem que a ame e que com ela se case. Mas o que a vida lhe oferece \u00e9 apenas Tage Lindin, um passatempo. Ela est\u00e1 confusa. Oscila entre o querer, que \u00e9 o verdadeiro, e o n\u00e3o querer, que \u00e9 assustador. Por fim, curada dos sangramentos, vai receber alta do hospital. Diante de um Estado (sueco) que oferece todo apoio \u00e0 maternidade, antes, durante e depois, e com o acolhimento familiar, cujos julgamentos a amedrontava, Hj\u00f5rdis decide que ama e quer o beb\u00ea. E o ter\u00e1. Sem casamento!<\/p>\n

Ficam, assim, apresentados ao espectador os dramas da maternidade que, sabemos, n\u00e3o ter\u00e3o fim. E por esta raz\u00e3o, em se tratando de maternidade, \u00e9 perigoso determinar verdades. Portanto, fa\u00e7a voc\u00ea, caro espectador, seu quebra-cabe\u00e7as, quem quer, quem n\u00e3o deseja, quem ganha, quem perde. Afinal, a maternidade, como qualquer outra inst\u00e2ncia humana, \u00e9 bombardeada por uma infinidade de emo\u00e7\u00f5es e sentimentos sobre os quais n\u00e3o se tem controle, mas cujos efeitos desenhar\u00e3o a ecografia de um futuro ser humano. Se ele sobreviver, claro.<\/p>\n

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