{"id":1109,"date":"2020-07-19T14:46:03","date_gmt":"2020-07-19T17:46:03","guid":{"rendered":"https:\/\/escritorgerin.com.br\/?p=1109"},"modified":"2021-05-04T16:44:30","modified_gmt":"2021-05-04T19:44:30","slug":"sonata-de-outono","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/escritorgerin.com.br\/antigo\/sonata-de-outono\/","title":{"rendered":"Sonata De Outono"},"content":{"rendered":"

Assistir ao filme de Ingmar Bergman<\/a>, SONATA DE OUTONO (99\u2019), Su\u00e9cia\/Alemanha (1978), \u00e9 acompanhar bem de perto, em closes<\/em> magn\u00edficos, uma sequ\u00eancia devastadora de embates entre m\u00e3e e filha. Ou entre filha e m\u00e3e? N\u00e3o. M\u00e3e vem primeiro, ent\u00e3o sempre ser\u00e1 rela\u00e7\u00e3o m\u00e3e-filha, \u201cessa mistura terr\u00edvel de sentimentos, confus\u00e3o e destrui\u00e7\u00e3o\u201d. Sim, estas s\u00e3o as palavras do roteirista Bergman, ditas pela boca amarga de Eva, a filha.<\/p>\n

O filme narra a tumultuada rela\u00e7\u00e3o entre a m\u00e3e, Charlotte (Ingrid Bergman), uma pianista famosa, e suas duas filhas, Eva (Liv Ullmann), casada com o pastor Viktor (Halvar Bj\u00f6rk), e Helena (Lena Nyman), v\u00edtima de doen\u00e7a degenerativa. Ap\u00f3s sete anos sem se verem, a convite de Eva, Charlotte vai passar alguns dias na casa da filha, no sul da Noruega. A m\u00e3e, que h\u00e1 anos havia colocado sua filha doente num asilo, com a sensibilidade de quem coloca uma coisa in\u00fatil num dep\u00f3sito, surpreende-se ao encontrar Helena na casa de Eva. As circunst\u00e2ncias para que os tumores emocionais supurem est\u00e3o dadas.<\/p>\n

A chegada de Charlotte \u00e0 casa da filha, logo no in\u00edcio do filme, segue os padr\u00f5es c\u00eanicos do cinema mundial. Charlotte desce do carro, abre o porta-malas e vai pegar as malas que ali est\u00e3o. Eva, feliz, se antecipa \u00e0 m\u00e3e, pega ela mesma as duas enormes malas amarelas e sai carregando os dois pesos com tanta desenvoltura que fica logo evidente que Bergman comete a mesma \u201cleviandade\u201d perpetuada nos filmes mundo afora que usam malas em seus roteiros. A atriz tem que fingir que a mala est\u00e1 pesada, quando todo mundo v\u00ea que ela est\u00e1 vazia. Mas como a fr\u00e1gil Liv Ullmann (Eva) vai fingir, se ela est\u00e1 carregando, escada acima, quase correndo, duas malas que devem pesar (se estivessem cheias) cada uma, no m\u00ednimo, vinte quilos? At\u00e9 tu, Bergman?<\/p>\n

Leviandade seria nossa, a de nos preocuparmos com tal detalhe, o peso das malas vazias de Bergman. Mas tal observa\u00e7\u00e3o pode ter seu sentido. Afinal, a genialidade de Bergman faz das malas uma simbologia \u00fanica, mostrando a extens\u00e3o da personalidade de Charlotte, uma mulher do mundo e n\u00e3o uma mulher do lar, atribuindo \u00e0 filha o papel de carregar o peso das escolhas da m\u00e3e. Em Bergman nada \u00e9 de gra\u00e7a, mesmo que sejam duas lindas malas vazias.<\/p>\n

Ingrid Bergman, magn\u00edfica; Liv Ullmann, magn\u00edfica; Lena Nyman, magn\u00edfica. N\u00e3o precisamos de mais nenhum outro adjetivo para al\u00e7ar estas tr\u00eas estrelas a um dos momentos m\u00e1gicos da hist\u00f3ria do cinema. L\u00f3gico que nesta vida nada \u00e9 absoluto, nem mesmo a empolga\u00e7\u00e3o dos adjetivos. E tampouco a empolga\u00e7\u00e3o do espectador ao ver, em magn\u00edfica fotografia, a sucess\u00e3o de cenas ic\u00f4nicas, dentre as quais ressaltamos duas, e que traduzem \u00e0 perfei\u00e7\u00e3o uma das caracter\u00edsticas mais fortes da filmografia de Bergman. Sua rigorosa prepara\u00e7\u00e3o de atores.<\/p>\n

Primeiro, a cena, logo no in\u00edcio, quando Charlotte fica sabendo da presen\u00e7a da filha Helena na casa da filha Eva. Contrariada, Charlotte \u2014 eu tenho outra op\u00e7\u00e3o, pergunta ela \u2014 concorda em ver a filha doente. O enquadramento em close<\/em> expressivamente ruborizado das tr\u00eas, cada uma com suas sensa\u00e7\u00f5es e vibra\u00e7\u00f5es interiores, \u00e9 preciso e chocante. Intermin\u00e1vel. Ali est\u00e1 presente toda essa mistura terr\u00edvel de sentimentos, confus\u00e3o e destrui\u00e7\u00e3o nas rela\u00e7\u00f5es m\u00e3e\/filha. Ali est\u00e3o presentes as provoca\u00e7\u00f5es que s\u00f3 a arte parece conseguir desvendar. Ali est\u00e1 presente o fant\u00e1stico fot\u00f3grafo Sven Nykvist que, a partir de 1953, passou a ser o insepar\u00e1vel diretor de fotografia dos filmes de Bergman \u2014 \u00e9 considerado, por muitos, um dos grandes fot\u00f3grafos da hist\u00f3ria do cinema. Ali est\u00e1 presente enfim o resumo art\u00edstico da genialidade de Bergman.<\/p>\n

A segunda cena \u00e9 a do piano, quando a filha e depois a m\u00e3e tocam o Prel\u00fadio n. 2 de Chopin. Se dizem que cinema \u00e9 close<\/em>, e \u00e9 no close<\/em> onde tudo acontece, \u00e9 onde a alma sai do limbo e se transforma em assombra\u00e7\u00e3o, ent\u00e3o \u00e9 preciso assistir a esta cena e ver como o poder da m\u00e3e esmaga impiedosamente a tentativa de a filha ser ela mesma. N\u00e3o h\u00e1 espa\u00e7o para a filha no mundo. Para onde a filha vai, para onde a filha se vira, para onde a filha olha, l\u00e1 est\u00e1 a presen\u00e7a invis\u00edvel da m\u00e3e, pronta para roubar-lhe o sentido do existir. Esta \u00e9 a terr\u00edvel cena do piano.<\/p>\n

Diante do que se disse acima, vamos pin\u00e7ar, rapidamente, apenas uma assombra\u00e7\u00e3o. O eterno embate dos filhos em achar que os pais v\u00e3o se ajustar a eles, \u00e0s suas necessidades afetivas e de autoestima. E o eterno embate dos pais em criar expectativas em rela\u00e7\u00e3o a seus filhos, sem ao menos perguntar a esses filhos se realmente concordam com tais expectativas. E se est\u00e3o dispostos a cumpri-las. As fantasias paternas anulam o humano nos filhos, assim como a frustrada ansiedade dos filhos em rela\u00e7\u00e3o ao amor dos pais gera dores intermin\u00e1veis. Sonata de Outono<\/em>, neste aspecto, se transforma num grito de alerta.<\/p>\n

Em suma. O filme coloca uma quest\u00e3o moderna para a mulher. A mulher profissional bem sucedida que, para conquistar e manter o sucesso, tem que se separar do lar e se distanciar dos filhos e marido. Foi o que aconteceu com Charlotte? Ou Charlotte \u00e9 apenas o modelo inevit\u00e1vel da m\u00e3e que transfere suas cicatrizes de mulher para a sua filha indefesa? Quando se trata de rela\u00e7\u00e3o m\u00e3e-filha, para onde se olha, ouvem-se muitas perguntas e nenhuma resposta. Ah, sim! Podemos ter uma resposta para a pergunta que segue. Quem vem primeiro, a m\u00e3e ou a filha? Pode-se responder, mas a resposta nada explicar\u00e1.<\/p>\n

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Assistir ao filme de Ingmar Bergman, SONATA DE OUTONO (99\u2019), Su\u00e9cia\/Alemanha (1978), \u00e9 acompanhar bem de perto, em closes magn\u00edficos, uma sequ\u00eancia devastadora de embates entre m\u00e3e e filha. Ou entre filha e m\u00e3e? N\u00e3o. M\u00e3e vem primeiro, ent\u00e3o sempre ser\u00e1 rela\u00e7\u00e3o m\u00e3e-filha, \u201cessa mistura terr\u00edvel de sentimentos, confus\u00e3o e destrui\u00e7\u00e3o\u201d. 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