JACKIE (99\u2019), dire\u00e7\u00e3o de Pablo Larra\u00edn, EUA (2017), pode ser visto como uma exposi\u00e7\u00e3o \u00e0 dor do luto pela morte de um ente querido, no caso, o marido, John F. Kennedy, ou pode ser visto como uma manobra inteligente da vi\u00fava, Jacqueline Kennedy, para aproveitar a ocasi\u00e3o e forjar uma imagem pessoal fortemente colada a um fato hist\u00f3rico tr\u00e1gico. Seja qual for o \u00e2ngulo a partir do qual o espectador v\u00ea o filme, sai das telas uma mulher amb\u00edgua, inst\u00e1vel, digna e humana.<\/p>\n
O prop\u00f3sito do todo filme \u00e9 contar uma hist\u00f3ria, de prefer\u00eancia, bem contada. E toda hist\u00f3ria, para ser bem contada, passa necessariamente por um roteiro bem alinhavado e convincente, que dar\u00e1 ao filme o que o espectador mais quer:\u00a0assistir a uma boa hist\u00f3ria!\u00a0Assim \u00e9 Jackie, cujo roteiro tem propostas bem definidas para que o espectador seja conduzido pelos fatos hist\u00f3ricos sem cair na impress\u00e3o de estar assistindo a um document\u00e1rio sobre a p\u00f3s-morte de Kennedy. \u00c9 um document\u00e1rio, sim, mas transformado em boa fic\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
A principal linha narrativa do roteiro \u00e9 a entrevista, real, dada por Jacqueline Kennedy ao jornalista da revista Life, Theodore White, uma semana depois do espantoso assassinato, em Dallas. \u00c9 a partir desta entrevista, pontuada ao longo do filme, que o diretor vai alinhando as imagens que conduzir\u00e3o ao suntuoso funeral de Kennedy. A entrevista tem a fun\u00e7\u00e3o do narrador, portanto, sabiamente utilizada pelo roteirista, e bem executada pelo diretor, Pablo Larrain.<\/p>\n
A morte de John Kennedy, com seu drama pessoal, \u00e9 mostrada do ponto de vista de Jackie, sua esposa, que rapidamente percebera o poder da imagem televisionada, novidade naquela \u00e9poca, como forma de explorar a como\u00e7\u00e3o nacional causada pela trag\u00e9dia dos Kennedy. Nunca, talvez, uma imagem, a bala explodindo no cr\u00e2nio do presidente americano, tenha sido t\u00e3o vista e repetida mundo afora. Inaugurava-se ali, prov\u00e1vel, a banaliza\u00e7\u00e3o da imagem como forma de voyeurismo, precursora do que viria a acorrer d\u00e9cadas depois, quando o dedo indicador das redes sociais ir\u00e1 encontrar sua fun\u00e7\u00e3o biol\u00f3gica, como s\u00edmbolo do olho moderno.<\/p>\n
Mas o grande enigma do filme \u00e9 a constru\u00e7\u00e3o da personagem de Jacqueline Kennedy (Natalie Portman), \u00edcone pop da cultura americana da d\u00e9cada de sessenta, e que se perpetuaria at\u00e9 sua morte, em 1994. S\u00f3 para ficar em um exemplo, em 1975, Jacqueline Kennedy, ent\u00e3o senhora Onassis \u2013 havia desbancado nada mais nada menos que Maria Callas! -, fora fotografada nua, numa ilha da Gr\u00e9cia, enquanto tomava sol. A foto girou o mundo na velocidade de um meteoro.<\/p>\n
No filme, vemos v\u00e1rias Jackies. A Jackie segura e ir\u00f4nica conduzindo com l\u00edngua afiada a entrevista dada ao rep\u00f3rter Theodore White, sem perder de vista sua preocupa\u00e7\u00e3o com a imagem, portanto, com o que iria ser publicado. E vemos uma Jackie abalada com a morte inesperada do marido, presenciando seu posto de primeira-dama sendo-lhe tirado, ainda no avi\u00e3o, quando o corpo do presidente era transportado para Washington. A cena em que Jackie limpa o rosto do sangue e dos peda\u00e7os de cr\u00e2nio de John \u00e9 digna de traduzir o horror de uma trag\u00e9dia. Ela estava se limpando para ir assistir \u00e0 posse do novo presidente, Lyndon Johnson, bem ali, quase ao lado do caix\u00e3o do marido, em pleno voo. Americano n\u00e3o perde tempo, a vida continua, afinal, tempo \u00e9 dinheiro. Neste doloroso quadro, Jackie, que havia chegado a Dallas como primeira-dama, sai da fat\u00eddica cidade como uma simples cidad\u00e3, vi\u00fava.<\/p>\n
E temos ainda a terceira Jackie, em\u00a0flashbacks<\/em>, mostrando para a televis\u00e3o CBS as reformas humanizantes que fizera na Casa Branca, uma Jackie f\u00fatil, coquete, mas consciente do seu papel de primeira-dama que colecionava admira\u00e7\u00e3o de seus s\u00faditos. Vislumbrava-se ali o que seria a vi\u00fava de John Kennedy nas pr\u00f3ximas d\u00e9cadas, uma mulher que esteve no lugar e no momento certo, e que conseguiu entrar, junto com o marido, para a galeria dos her\u00f3is americanos.<\/p>\n O filme retrata quem foi a verdadeira Jackie? N\u00e3o nos parece ser este o objetivo do filme. Afinal, \u00e9 dif\u00edcil humanizar um mito e dar a ele a sua dimens\u00e3o exata, principalmente quando vivemos nesta terra de fantasias, onde a imagem \u00e9 que dita as regras. Talvez reste aos espectadores, aqueles que demonstram certa paix\u00e3o pelos detalhes, irem, ap\u00f3s o filme, a um bar qualquer, para discutir que Jackie prefeririam levar para casa. H\u00e1 v\u00e1rias, ao gosto da escolha de cada um.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" JACKIE (99\u2019), dire\u00e7\u00e3o de Pablo Larra\u00edn, EUA (2017), pode ser visto como uma exposi\u00e7\u00e3o \u00e0 dor do luto pela morte de um ente querido, no caso, o marido, John F. Kennedy, ou pode ser visto como uma manobra inteligente da vi\u00fava, Jacqueline Kennedy, para aproveitar a ocasi\u00e3o e forjar uma imagem pessoal fortemente colada a […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":119,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[347],"tags":[140,9,24,261,260,263,264,408,667,262,666],"yoast_head":"\n