{"id":1276,"date":"2019-11-22T16:30:52","date_gmt":"2019-11-22T19:30:52","guid":{"rendered":"https:\/\/escritorgerin.com.br\/?p=1276"},"modified":"2020-12-25T18:20:44","modified_gmt":"2020-12-25T21:20:44","slug":"pigmaliao","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/escritorgerin.com.br\/antigo\/pigmaliao\/","title":{"rendered":"Pigmali\u00e3o"},"content":{"rendered":"

George Bernard Shaw (1846-1950) \u00e9 um dramaturgo irland\u00eas que se transformou num feroz guardi\u00e3o da l\u00edngua inglesa, sendo considerado o fundador do teatro moderno ingl\u00eas. Eram tempos, final do s\u00e9culo XIX, de mudan\u00e7as importantes na forma de escrever e fazer teatro. Era uma escrita que flertava acintosamente com a realidade, recebendo total apoio das novas t\u00e9cnicas de encena\u00e7\u00e3o que foram surgindo \u00e0 \u00e9poca. \u00c9 percept\u00edvel a influ\u00eancia do realista Henrik Ibsen sobre Shaw. Afinal, Ibsen, dramaturgo noruegu\u00eas, era tido como um dos grandes inovadores sen\u00e3o o maior nome da dramaturgia mundial na passagem do s\u00e9culo XIX para o s\u00e9culo XX. Esta influ\u00eancia viria fazer de Shaw um defensor do teatro did\u00e1tico. \u00c9 necess\u00e1rio apresentar \u00e0 sociedade uma ideia de mudan\u00e7a, sem o que o pr\u00f3prio teatro deixa de cumprir com sua fun\u00e7\u00e3o art\u00edstica. Nascido de fam\u00edlia pobre, pai alco\u00f3latra e m\u00e3e de personalidade forte, artista ela pr\u00f3pria, motivo que a levou a incentivar o filho a investir seu talento na arte da escrita, Bernard Shaw, aos vinte anos, mudou-se de Dublin para Londres, em busca de sucesso liter\u00e1rio. Ap\u00f3s in\u00fameras recusas de seus escritos, romances e cr\u00f4nicas, consegue, em 1885, aos vinte e nove anos, se inserir no mercado editorial. Desde ent\u00e3o, as pen\u00farias financeiras ficariam para tr\u00e1s, e Shaw iria exercer cada vez mais sua influ\u00eancia intelectual nos meios culturais londrinos. Detentor de uma soberba criatividade e absoluto dom\u00ednio da l\u00edngua inglesa, bastante afiada, al\u00e9m de socialista convicto, Shaw tem na hipocrisia das estratificadas classes sociais da era vitoriana seu alvo de ataque preferido. \u00c9 neste contexto, de muita escrita e engajamento social, que, em 1913, Bernard Shaw lan\u00e7a um de seus mais importantes trabalhos, Pigmali\u00e3o<\/em>.<\/p>\n

A famosa pe\u00e7a teatral\u00a0Pigmali\u00e3o<\/em>\u00a0n\u00e3o parte de uma ideia original. No entanto, isto n\u00e3o impediu que Shaw constru\u00edsse uma obra original. O mote principal do texto vem de\u00a0Metamorfoses<\/em>, do poeta romano Ov\u00eddio, que se vale do mito de Pigmali\u00e3o, rei de Chipre, obcecado escultor que, desiludido com as mulheres do seu reino, resolve esculpir para si a mulher perfeita. E a esculpe t\u00e3o perfeita e t\u00e3o bela que acaba se apaixonando pela sua est\u00e1tua. Afrodite, a deusa da beleza e do amor, apiedando-se de Pigmali\u00e3o, transforma a escultura em mulher, de carne e osso. Portanto, o que nasceu de uma idealiza\u00e7\u00e3o, torna-se realidade. Pigmali\u00e3o de Ov\u00eddio casa-se com sua Galateia e com ela tem filhos.<\/p>\n

Shaw, brilhantemente, cria seu pr\u00f3prio Pigmali\u00e3o, o intrag\u00e1vel, arrogante, preconceituoso, impetuoso e c\u00f4mico professor Higgins. Henry Higgins se dedica ao estudo da l\u00edngua inglesa, especializando-se em fon\u00e9tica, o que fez dele um profundo conhecedor dos dialetos universais. Esta extrema habilidade o leva, admiravelmente, atrav\u00e9s das falas de seus interlocutores ocasionais, a determinar, sem que o digam, o local de nascimento e origem de cada um deles.<\/p>\n

O texto come\u00e7a com o professor Higgins conhecendo, casualmente, \u00e0 sa\u00edda do teatro, uma florista, cuja horr\u00edvel e tenebrosa dic\u00e7\u00e3o lhe chama a aten\u00e7\u00e3o. \u00c9 com outro famoso foneticista, coronel Hugh Pickering, que ele pr\u00f3prio acabara de conhecer, tamb\u00e9m \u00e0 sa\u00edda do teatro, que Higgins faz uma aposta. Em seis meses, ele transformaria aquela pobre e inculta florista das ruas escuras de Londres em uma admirada dama da alta sociedade. Eliza Doolittle, este \u00e9 o nome da florista, circularia pelos sal\u00f5es londrinos se passando por uma duquesa, sem que ningu\u00e9m jamais desconfiasse das verdadeiras origens da mo\u00e7a. Aposta aceita pelo coronel Pickering, m\u00e3os \u00e0 obra. O professor Higgins, mangas arrega\u00e7adas e com um humor infernal, come\u00e7a a esculpir sua bela dama.<\/p>\n

H\u00e1 muitas discuss\u00f5es sobre como Bernard Shaw acabou por construir o enredo da pe\u00e7a. Evidente, ele n\u00e3o estava preocupado em formatar mais uma com\u00e9dia rom\u00e2ntica, mesmo que, ao longo do tempo, Broadway e Hollywood, atrav\u00e9s do belo musical\u00a0My Fair Lady<\/em><\/a>, tenham se esfor\u00e7ado para transformar o texto original em um conto de fadas. Para Shaw, interessava discutir a terr\u00edvel estratifica\u00e7\u00e3o sociocultural atrav\u00e9s da linguagem e dos comportamentos sociais dela decorrentes. \u00c9 pela forma como as pessoas falam que passamos a catalog\u00e1-las socialmente. E mesmo que pessoas com educa\u00e7\u00e3o prec\u00e1ria e condi\u00e7\u00e3o social inferior venham a melhorar de vida (o pai de Eliza), elas necessariamente v\u00e3o se trair pela linguagem, o que as prender\u00e3o eternamente \u00e0 sua origem pobre. O contr\u00e1rio tamb\u00e9m se faz verdadeiro. Mesmo que o rico se descuide da linguagem, isto n\u00e3o abalar\u00e1 sua posi\u00e7\u00e3o social. Ele, afinal, nasceu rico, e este \u00e9 um privil\u00e9gio indissol\u00favel. O que Shaw tenta mostrar \u00e9 que se pode esculpir o ser humano desde que ele pr\u00f3prio se idealize numa perspectiva superior e persiga esta idealiza\u00e7\u00e3o. Pois \u00e9. O ser humano pode, sim, idealizar seu destino. Esta \u00e9 a ideia did\u00e1tica de Shaw. A ascens\u00e3o social atrav\u00e9s da transforma\u00e7\u00e3o pela linguagem. \u00c9 a cren\u00e7a no poder transformador do ser humano, desde que ele obsessivamente se proponha a tal. \u00c9 com esta obsess\u00e3o que o professor Higgins ganha a aposta feita com o coronel Pickering. Ele de fato transforma a ignorante e est\u00fapida florista Eliza Doolittle numa encantadora\u00a0lady<\/em>.<\/p>\n

S\u00f3 que h\u00e1 um detalhe, acima, que passa despercebido. A obsess\u00e3o n\u00e3o \u00e9 do professor, \u00e9 da aluna. A despeito da aposta feita \u00e0 porta do teatro, entre o professor Higgins e o coronel Pickering, foi Eliza quem, dias depois, vai procurar o professor Higgins com o objetivo (idealizado) de apurar a linguagem e poder assim sair das ruas e se empregar numa loja de flores. Este dado \u00e9 importante por fazer notar a proposta social de Shaw, a de que o pr\u00f3prio ser humano \u00e9 o idealizador do seu destino e que, portanto, n\u00e3o h\u00e1, em princ\u00edpio, portas fechadas para os sonhos.<\/p>\n

Por que Bernard Shaw n\u00e3o se preocupou em unir o casal ao final da pe\u00e7a, quando Higgins tinha a seus p\u00e9s a sua pr\u00f3pria Galateia?<\/p>\n

Diferente do mito de Pigmali\u00e3o, Shaw constr\u00f3i em Higgins um ser totalmente avesso ao amor. \u00c9 um homem intelectualmente arrogante, impaciente com as fraquezas humanas, mesquinho com as mis\u00e9rias alheias, insens\u00edvel a dores, atitudes estas que revelam nele uma infantil irresponsabilidade social. E mais. Higgins disfar\u00e7a sua incapacidade de amar pela idealiza\u00e7\u00e3o que faz da m\u00e3e, a \u00fanica mulher naturalmente dotada dos mais elevados atributos femininos. Ao prender Higgins \u00e0 m\u00e3e, idealizando-a, transformando Higgins num empedernido solteir\u00e3o como forma de disfar\u00e7ar seu complexo de \u00c9dipo, Shaw afasta a possibilidade de um desejado final rom\u00e2ntico.<\/p>\n

E o contraponto do amor, em Eliza, tamb\u00e9m \u00e9 verdadeiro. Ela, chocada, desde o in\u00edcio, com a personalidade agressiva e est\u00fapida de Higgins, de um lado, e sendo, por outro lado, perseguida com cartas de amor pelo jovem e encantador (e pobre) Freddy, Eliza n\u00e3o est\u00e1 disposta, feito uma\u00a0Mirandolina<\/em>, a conquistar o homem Higgins. Finda a aposta, ela se pergunta o que fazer da vida, j\u00e1 que \u00e9 imposs\u00edvel, nas atuais circunst\u00e2ncias, voltar para as ruas e recome\u00e7ar a vender flores. Caberia a ela entrar no mercado de casamentos? \u00c9 o que prop\u00f5e Higgins. Qualquer um quer transform\u00e1-la numa rainha, diz ele, mordendo-se de ci\u00fames. No fundo, o que o professor Higgins quer \u00e9 que ela continue morando com ele, cuidando da sua vida pessoal, como se uma secret\u00e1ria fosse, e, ao mesmo tempo, usufruindo das benesses sociais que um homem rico pode proporcionar a uma mulher, mesmo que com ela n\u00e3o queira absolutamente nada. Mas Eliza se recusa a voltar para a casa de Higgins, decidida que est\u00e1 a lutar por sua independ\u00eancia. A mulher j\u00e1 n\u00e3o tem no casamento a \u00fanica forma de ascens\u00e3o social, estes eram os ventos que sopravam na Londres das sufragistas. Afinal, Shaw tinha em Nora, a personagem feminina de Ibsen, a desculpa para fazer de Eliza uma mulher tamb\u00e9m independente. E Shaw o faz, com muito gosto e prazer. Para a infelicidade de Higgins.<\/p>\n

Pigmali\u00e3o<\/em>\u00a0pode n\u00e3o passar de uma com\u00e9dia sat\u00edrica, simples, r\u00e1pida, mas \u00e9 t\u00e3o bem arquitetada, t\u00e3o bem escrita, vai ao ponto em quest\u00f5es de relacionamentos e de sonhos, esta ilus\u00e3o transformadora que carregamos dentro de n\u00f3s, nos mostrando que quando idealizamos algo bom para n\u00f3s j\u00e1 estaremos pelo menos afastando a ideia de impossibilidade, por estas e muitas raz\u00f5es, n\u00e3o \u00e0 toa, o texto de Shaw acaba se transformando num grande cl\u00e1ssico da literatura mundial. E que fique bem claro. A idealiza\u00e7\u00e3o de transforma\u00e7\u00e3o \u00e9 nossa, est\u00e1 em n\u00f3s, n\u00e3o no outro. Diferente do que pensa o famigerado Higgins, n\u00e3o se esculpem seres humanos.<\/p>\n

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