{"id":1716,"date":"2021-07-10T10:19:01","date_gmt":"2021-07-10T13:19:01","guid":{"rendered":"https:\/\/escritorgerin.com.br\/?p=1716"},"modified":"2021-07-12T10:45:10","modified_gmt":"2021-07-12T13:45:10","slug":"ladroes-de-bicicleta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/escritorgerin.com.br\/antigo\/ladroes-de-bicicleta\/","title":{"rendered":"Ladr\u00f5es de Bicicleta"},"content":{"rendered":"

Poucos filmes atacam as quest\u00f5es socioecon\u00f4micas com tanta virul\u00eancia quanto o magn\u00edfico LADR\u00d5ES DE BICICLETA (93\u2019). Com dire\u00e7\u00e3o de Vittorio De Sica, produ\u00e7\u00e3o italiana de 1948, o filme fotografa com precis\u00e3o a angustiante luta de legi\u00f5es de desempregados pela sobreviv\u00eancia em um pa\u00eds devastado pela guerra. \u00c9 o desespero para conseguir um emprego que nunca vem. Enquanto a necessidade de trazer para casa o p\u00e3o nosso de cada dia se transforma em quase flagelo, levando o homem ao seu limite moral, presenciamos o retrato infame das inconsequ\u00eancias pol\u00edticas que mergulharam a Europa em profunda desorganiza\u00e7\u00e3o social e econ\u00f4mica. O filme \u00e9 um hino singelo ao ser humano exposto \u00e0 pr\u00f3pria sorte, num mundo em que \u00e9 preciso marginalizar os valores em troca de um simples peda\u00e7o de p\u00e3o. As mis\u00e9rias n\u00e3o se equivalem, elas se complementam no sil\u00eancio e na dor de cada um e de cada fam\u00edlia. Ladr\u00f5es de Bicicleta<\/em> apenas traduz essa triste trajet\u00f3ria do homem na sua eterna busca por um confort\u00e1vel lugar ao sol. O problema \u00e9 que algu\u00e9m sempre ir\u00e1 roubar-lhe o sol. E com ele, a esperan\u00e7a.<\/p>\n

Um humilde trabalhador, Ant\u00f4nio Ricci (Lamberto Maggiorani), ap\u00f3s dois anos de tentativas, finalmente consegue um emprego como colador de cartazes. Mas h\u00e1 uma condi\u00e7\u00e3o para que seja contratado pela empresa. Possuir uma bicicleta, o instrumento de trabalho que possibilitar\u00e1 a ele percorrer a cidade de Roma colando cartazes. O que a princ\u00edpio parecia ser a felicidade de quem encontrara o t\u00e3o almejado ganha-p\u00e3o, transforma-se em pesadelo. Antonio n\u00e3o tem bicicleta. Ali\u00e1s, tem. Mas ela fora empenhada em troca de dinheiro para alimentar a fam\u00edlia. E a\u00ed entra a esposa Maria (Lianella Carell), que n\u00e3o perde tempo. Vende os len\u00e7\u00f3is, enxoval do casamento, e com o dinheiro resgata a bicicleta. Ant\u00f4nio \u00e9 contratado, e no dia seguinte come\u00e7a a trabalhar. Mas o inesperado acontece j\u00e1 no primeiro dia de trabalho. Sua bicicleta \u00e9 roubada.<\/p>\n

Cabe aqui ressaltar a cena do casal, Ant\u00f4nio e Maria (nomes comuns em sua representa\u00e7\u00e3o social), no guich\u00ea da penhora, quando recebem o dinheiro dos len\u00e7\u00f3is. A felicidade que se lhes estampa no rosto \u00e9 o sinal de recome\u00e7o, sinal de que os efeitos destrutivos da guerra finalmente ficariam para tr\u00e1s. Na sequ\u00eancia da cena, a c\u00e2mera registra o empregado da casa de penhor subindo na imensa estante abarrotada de len\u00e7\u00f3is. \u00c9 a imagem acabada do descalabro financeiro que pesa sobre as fam\u00edlias. S\u00e3o obrigadas, em troca de alimento, a penhorar seus bens e suas mem\u00f3rias.<\/p>\n

Uma das obras primas do neorrealismo italiano, Ladr\u00f5es de Bicicleta<\/em> foi produzido a baixo custo, bancado pelo pr\u00f3prio roteirista e diretor Vittorio de Sica. Ele utiliza atores n\u00e3o profissionais, e a maioria das tomadas s\u00e3o externas, aproveitando a paisagem urbana de periferia, portanto, longe do glamour tur\u00edstico da suntuosa arquitetura romana. E o roteiro \u00e9 t\u00e3o simples quanto a hist\u00f3ria do dia a dia de algu\u00e9m agoniado \u00e0 procura da sua bicicleta roubada. Roubar a bicicleta significa para Ant\u00f4nio roubar-lhe o emprego. Portanto, o fim.<\/p>\n

O filme acabou n\u00e3o empolgando os espectadores quando do seu lan\u00e7amento, em 24 de novembro de 1948. Quase um fracasso de bilheteria. Entende-se. O filme retratava a realidade atual. E as pessoas prov\u00e1vel n\u00e3o estavam interessadas em ver na tela o que sofriam na vida real. No entanto, o filme viria a registrar seu nome na hist\u00f3ria do cinema com a premia\u00e7\u00e3o do Oscar de Melhor Filme Estrangeiro, em 1950. Este fato daria impulso \u00e0 bem-sucedida carreira do filme, festejado por gera\u00e7\u00f5es que ainda hoje se comovem com a simplicidade e a humanidade daquele homem na busca desesperada por sua bicicleta.<\/p>\n

Mas como encontrar a bicicleta na feira de desmanche, em meio a um vendaval de pe\u00e7as iguais? A cena do filho Bruno (Enzo Staiola) procurando em meio a dezenas de buzinas sobre a bancada a que poderia ser a buzina da bicicleta do pai traduz essa impossibilidade. N\u00e3o h\u00e1 mais a bicicleta modelo Fides 1935. Ela se perdeu em meio \u00e0s quinquilharias. Nesse momento, a roda da desesperan\u00e7a d\u00e1 mais um giro, apertando os cora\u00e7\u00f5es e aumentando a voltagem do desespero.<\/p>\n

Podemos facilmente transportar esta contundente hist\u00f3ria para outras \u00e9pocas e para outras manifesta\u00e7\u00f5es art\u00edsticas sobre o tema. Toda hist\u00f3ria que se quer contada sobre um contexto social tem que ser individualizada. Algu\u00e9m ter\u00e1 que representar a desgra\u00e7a. Precisamos conhecer a ang\u00fastia de um que espelhe a ang\u00fastia coletiva. Dentro da literatura brasileira, talvez caiba mencionar o fabuloso romance modernista do ga\u00facho Dyon\u00e9lio Machado, Os Ratos <\/em>(1935). A personagem Naziazeno passa desesperadas vinte e quatro horas na tentativa de arranjar dinheiro para saldar sua d\u00edvida com o leiteiro, sob pena de este cortar-lhe o suprimento di\u00e1rio de leite.<\/p>\n

E se quisermos nos aproximar da realidade atual, basta nos debru\u00e7armos sobre os entregadores de aplicativos, com suas bicicletas e suas velhas motocicletas rasgando as ruas das grandes cidades para levar as encomendas at\u00e9 seus destinat\u00e1rios. Quem n\u00e3o utilizou este servi\u00e7o? Quem por acaso n\u00e3o viu pelas ruas uma destas motocicletas estirada ao ch\u00e3o, anunciando o triste destino do trabalhador avulso? N\u00e3o cabe aqui nos atermos \u00e0s vicissitudes que atingem estes milhares de Ant\u00f4nios batalhando pelo ganha-p\u00e3o de cada dia. Mas com certeza eles refletem o total desamparo socioecon\u00f4mico a que s\u00e3o submetidos.<\/p>\n

Para agravar a situa\u00e7\u00e3o da personagem Ant\u00f4nio, e dar-lhe um significado de existencial humilha\u00e7\u00e3o, o roteiro coloca a figura do filho acompanhando o pai na sua insana via crucis. Vamos presenciar cenas delicadas de afeto, de companheirismo, mas tamb\u00e9m de raiva, at\u00e9 chegar \u00e0 cena final, quando o filho \u00e9 colocado diante da dura realidade de ter que ver o pai sendo linchado moralmente em pra\u00e7a p\u00fablica. \u00c9 o desfecho inevit\u00e1vel da narrativa. Coube a Ant\u00f4nio, em domingo chuvoso, percorrer em v\u00e3o as ruas de uma Roma abatida pela guerra, por isso incapaz de acolher os seus filhos. Como tantos outros, Ant\u00f4nio ser\u00e1 apenas um objeto estranho rolando pelas ruas, na velocidade de uma bolinha de fliperama. O homem desprovido do seu destino.<\/p>\n

Em suma. Destr\u00f3i-se n\u00e3o s\u00f3 a esperan\u00e7a. V\u00e3o embora todos os pilares morais que sustentaram at\u00e9 ent\u00e3o a vida decente de Ant\u00f4nio. Quando a barriga ronca, a moral naufraga, deixando \u00e0 tona apenas os seus destro\u00e7os. E antes que se afogue de vez, ainda ecoa na tela o grito de Ant\u00f4nio. Maldito dia que eu nasci!<\/p>\n

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