{"id":681,"date":"2020-11-07T19:04:48","date_gmt":"2020-11-07T22:04:48","guid":{"rendered":"https:\/\/escritorgerin.com.br\/?p=681"},"modified":"2021-07-10T15:03:14","modified_gmt":"2021-07-10T18:03:14","slug":"destacamento-blood","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/escritorgerin.com.br\/antigo\/destacamento-blood\/","title":{"rendered":"Destacamento Blood"},"content":{"rendered":"
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O filme DESTACAMENTO BLOOD (135\u2019), dire\u00e7\u00e3o de Spike Lee, EUA (2020), nos leva para dois lugares bem conhecidos: as lutas por direitos iguais entre negros e brancos e a Guerra do Vietn\u00e3. \u00c9 destes dois fatos hist\u00f3ricos, marcantes na vida dos norte-americanos na d\u00e9cada de 1960, que Spike Lee, que tamb\u00e9m assina o roteiro com Kevin Willmott, Danny Bilson e Paul Demeo, tira sua seiva pol\u00edtico-dram\u00e1tica para nos brindar com mais um belo filme. E neste filme Spike Lee continua sendo Spike Lee. N\u00e3o disfar\u00e7a sua irrita\u00e7\u00e3o com a sociedade norte-americana, incluindo a\u00ed as decis\u00f5es pol\u00edticas de recrutamento de soldados afro-americanos para servirem de \u201cbucha de canh\u00e3o\u201d em guerras desastrosas. Segundo estat\u00edstica veiculada no filme pela r\u00e1dio inimiga \u2014 os vietcongues \u2014, \u00e0 \u00e9poca, d\u00e9cada de 1960, a popula\u00e7\u00e3o negra somava apenas onze por cento do total da popula\u00e7\u00e3o dos Estados Unidos. No entanto, trinta e dois por cento do efetivo das tropas que lutaram no Vietn\u00e3 eram de jovens negros, o que deixa exposta a pol\u00edtica nefanda em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 composi\u00e7\u00e3o \u00e9tnica das for\u00e7as de guerra. Spike Lee n\u00e3o perde a oportunidade de escancarar essas verdades \u2014 inserindo no filme imagens de her\u00f3is negros, por exemplo, al\u00e9m de composi\u00e7\u00f5es de Marvin Gaye. O filme chega em boa hora. Evidencia os horrores racistas que teimam em se alastrar mundo afora, ano ap\u00f3s ano, em suas mais diversas formas, seja em um campo de futebol, seja nas ruas de Minneapolis ou Rio de Janeiro. No entanto, cabe deixar claro, o filme n\u00e3o trata s\u00f3 desta tem\u00e1tica. O que vamos ver s\u00e3o rela\u00e7\u00f5es humanas constru\u00eddas em bases fr\u00e1geis, onde as quest\u00f5es hist\u00f3rico-raciais se confundem com as quest\u00f5es pessoais, de foro \u00edntimo, mas que s\u00e3o determinantes na condu\u00e7\u00e3o da trama. Destacamento Blood n\u00e3o economiza imagens para alcan\u00e7ar seu objetivo. O de nos mostrar como o mundo parece trilhar por caminhos equivocados. Em dado momento, ficamos com a sensa\u00e7\u00e3o de que todas as ma\u00e7\u00e3s apodreceram. Para que renas\u00e7a em n\u00f3s a esperan\u00e7a por dias melhores, \u00e9 preciso urgente colher ma\u00e7\u00e3s saud\u00e1veis para substituir as podres. A impress\u00e3o que nos fica \u00e9 clara: a luta continua.<\/span><\/p>\n

Quatro amigos negros que haviam feito parte de uma opera\u00e7\u00e3o de resgate de uma vultosa quantidade de ouro presa nas entranhas de um avi\u00e3o abatido pelos nortes-vietnamitas agora se reencontram na cidade de Saigon, Vietn\u00e3, em pleno s\u00e9culo XXI, com dois objetivos a serem alcan\u00e7ados. Re\u00fanem-se, primeiro, para resgatar o corpo do chefe, o tamb\u00e9m negro Norman (Chadwick Boseman), um ativista social na linha de um Martin Luther King Jr. \u2014 Spike Lee ressalta esta semelhan\u00e7a com toda precis\u00e3o \u2014, e que fora morto na opera\u00e7\u00e3o (fracassada) de resgate do ouro. Apenas v\u00e3o cumprir uma promessa feita l\u00e1 tr\u00e1s. A de que um dia retornariam ao Vietn\u00e3 para levar o corpo do amigo, enterrado nas selvas vietnamitas, de volta para os Estados Unidos. A segunda miss\u00e3o \u00e9 mais delicada. Envolve encontrar a caixa cheia de barras de ouro, tamb\u00e9m enterrada por eles em alguma encosta da selva. O ouro pertence aos Estados Unidos, mas eles o querem para si, por justi\u00e7a, pois se veem no direito de reivindicar o tesouro. N\u00e3o se trata de um roubo, e sim do pagamento de uma d\u00edvida. Afinal, milhares de negros deram suas vidas por uma guerra que n\u00e3o lhes pertencia. Este \u00e9 o acabamento moral a que se agarram para justificar a decis\u00e3o ilegal.<\/p>\n

Qualquer roteiro, para funcionar bem, tem que se submeter a um quebra-cabe\u00e7a montado \u00e0 revelia da realidade. N\u00e3o que a realidade n\u00e3o interesse. Ela apenas n\u00e3o pode ditar todas as regras. Acima de tudo \u00e9 preciso prender a aten\u00e7\u00e3o do espectador. Se este \u00e9 o fim \u00faltimo, tudo \u00e9 v\u00e1lido, inclusive virar as costas para o \u00f3bvio. Se os quatro Blood \u2014 Paul (Delroy Lindo), Otis (Clarke Peters), Eddie (Norm Lewis) e Melvin (Isiah Whitlock), al\u00e9m do filho de Paul, David (Jonathan Majors) \u2014 chegassem ao Vietn\u00e3, calados, e de l\u00e1 sa\u00edssem mudos, com o corpo de Norman e as bolsas abarrotadas de barras de ouro, pouco se tiraria de tens\u00e3o dram\u00e1tica e expectativas de trag\u00e9dia. \u00c9 preciso expandir a trama para fora de seu n\u00facleo b\u00e1sico, para que ela seja retroalimentada, exposta a descontroles, a gan\u00e2ncias e a imprevisibilidades. Foi assim que, antes de adentrarem a selva em busca do ouro, os quatro amigos se encontram com um agente da ilegalidade, um distinto franc\u00eas, Desroche (Jean Reno), que facilitar\u00e1 a lavagem do \u201croubo\u201d do ouro, dando um destino clandestino mais seguro aos sete milh\u00f5es de d\u00f3lares em barras. Ao denunciarem a exist\u00eancia de tamanha fortuna, num ato de ingenuidade \u2014 ou ignor\u00e2ncia \u2014, est\u00e1 ativado o p\u00f3lo oposto que preparar\u00e1 os conflitos, que se expandir\u00e3o nas a\u00e7\u00f5es emocionais de cada um dos envolvidos, elevando a mil as possibilidades de desfecho que, sabemos, nos provocar\u00e1 curiosidades, nervosismos \u2014 e certo prazer.<\/p>\n

A partir do imbr\u00f3glio acima delineado, subjaz uma proposta interessante do diretor. A de trazer nos embates atuais que se suceder\u00e3o no cora\u00e7\u00e3o da selva as ang\u00fastias da desastrada Guerra do Vietn\u00e3, que dizimaria milhares de norte-americanos e vietnamitas, deixando na regi\u00e3o marcas profundas que subsistem at\u00e9 hoje. N\u00e3o \u00e0 toa, os ressentimentos dos cidad\u00e3os vietnamitas em rela\u00e7\u00e3o ao grupo de veteranos s\u00e3o trazidos \u00e0 tela sem qualquer sutileza. O objetivo de Spike Lee, nos parece, \u00e9 repetir a hist\u00f3ria. Com seus erros. Que (com certeza) foram importados dos Estados Unidos. Afinal, Spike Lee quer falar do negro no mundo, n\u00e3o do negro no Vietn\u00e3.<\/p>\n

Mas h\u00e1 uma outra faceta que o filme explora, e que vai possibilitar a consistente constru\u00e7\u00e3o art\u00edstica do filme, afastando-o de veleidades panflet\u00e1rias e de cunho documentarista. Spike Lee n\u00e3o \u00e9 bobo. Ele sabe que precisa se valer das rela\u00e7\u00f5es humanas para impulsionar seus voos pol\u00edticos, sem correr o risco de perder f\u00f4lego. Por isso traz para a tela a personalidade complexa, conturbada, e \u00e0s vezes incompreens\u00edvel, de Paul, um dos quatro Blood, o mais pr\u00f3ximo do chefe amigo Norman. A imagem \u2014 ou fantasma \u2014 de Norman perseguir\u00e1 Paul dia ap\u00f3s dia, desde que retornara da Guerra do Vietn\u00e3. Sua participa\u00e7\u00e3o na trama \u00e9 t\u00e3o forte e decisiva, que poderia ser eleito o protagonista. E o mais importante. O que sustenta a composi\u00e7\u00e3o conflituosa da personagem Paul \u00e9 a culpa. Eis o que o move em dire\u00e7\u00e3o ao desastre. Sua \u00faltima cena, Paul sozinho na selva, fugindo de seus gananciosos perseguidores, \u00e9 de um primor de representa\u00e7\u00e3o que por si s\u00f3 valeria a indica\u00e7\u00e3o ao Oscar para o exuberante Delroy Lindo. Paul precisou da expia\u00e7\u00e3o para entender que ele n\u00e3o teve culpa pelo que veio a acontecer no passado. \u00c9 quando ent\u00e3o entendemos as motiva\u00e7\u00f5es subliminares que conduz o filme \u00e0 sua grandeza.<\/p>\n

Vale ressaltar uma decis\u00e3o interessante tomada pelo diretor, que se encaixou \u00e0 perfei\u00e7\u00e3o no filme. A narrativa acontece em dois tempos, separados um do outro por quase cinquenta anos. No entanto, o principal foco narrativo concentra-se nos dias atuais. Ao utilizar os mesmos atores, sessent\u00f5es, para representar acontecimentos antigos \u2014 a opera\u00e7\u00e3o de resgate do ouro \u2014, o diretor d\u00e1 uma outra dimens\u00e3o aos fatos. Foge \u00e0 tirania funcional dos flashbacks, tornando o ritmo mais fluido e envolvente. Como se tudo fizesse parte de um s\u00f3 tempo e espa\u00e7o. Somos envolvidos, como c\u00famplices, numa hist\u00f3ria que parece estarmos n\u00f3s mesmos vivenciando.<\/p>\n

Em suma. As receitas de bolo que Hollywood imp\u00f5e a seus filmes \u00e0s vezes chegam a ser irritantes. Mas n\u00e3o podemos desprez\u00e1-las. Ao abrir a vultosa conta banc\u00e1ria para produzir um filme, sabe-se que n\u00e3o se podem cometer erros, afinal, o dinheiro tem que voltar para o bolso. Destacamento Blood n\u00e3o foge \u00e0 regra. No entanto, cabe ao artista contornar essas imposi\u00e7\u00f5es com algumas doses de ousadia, em que impor\u00e1 seu estilo pessoal \u00e0 produ\u00e7\u00e3o da obra. Os grandes diretores trilham esta m\u00e1xima, e Spike Lee \u00e9 um deles, quando se prop\u00f5e a usar a arte como um campo de luta social. Fazer arte \u00e9 um ato pol\u00edtico, e n\u00e3o h\u00e1 nada de errado nisso. Pelo contr\u00e1rio. Ao revelar atitudes pol\u00edticas \u00e9 que a arte se faz e se perpetua. Diante de tantas desigualdades e preconceitos que solapam a civiliza\u00e7\u00e3o moderna, o sil\u00eancio \u00e9 uma atitude perigosa, que apenas refor\u00e7ar\u00e1 uma realidade indesejada. O sil\u00eancio pode ser a pior das cumplicidades. Eis a raz\u00e3o por que Spike Lee faz tanta quest\u00e3o de gritar.<\/p>\n

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