{"id":705,"date":"2020-10-23T10:10:30","date_gmt":"2020-10-23T13:10:30","guid":{"rendered":"https:\/\/escritorgerin.com.br\/?p=705"},"modified":"2020-12-27T13:25:46","modified_gmt":"2020-12-27T16:25:46","slug":"os-oito-odiados","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/escritorgerin.com.br\/antigo\/os-oito-odiados\/","title":{"rendered":"Os Oito Odiados"},"content":{"rendered":"

OS OITO ODIADOS, (167\u2019), dire\u00e7\u00e3o e roteiro de Quentin Tarantino, EUA (2015) \u00e9 o oitavo filme do diretor, como, ali\u00e1s, vem anunciado nos cr\u00e9ditos iniciais do filme. Ser\u00e1 que foi por causa do t\u00edtulo que Tarantino incluiu oito odiados no roteiro? Podiam ter sido sete. Ou nove. O que seja, esta observa\u00e7\u00e3o n\u00e3o passa de uma elucubra\u00e7\u00e3o desnecess\u00e1ria para mostrar, por linhas tortas, que este oitavo filme de Tarantino teve uma recep\u00e7\u00e3o pol\u00eamica por uma parte do p\u00fablico que acompanha os seus trabalhos. Eis a quest\u00e3o que se coloca para a arte em geral. Se o artista j\u00e1 criou uma expectativa com suas obras anteriores, como lidar com as rea\u00e7\u00f5es de seus admiradores ante seu pr\u00f3ximo lan\u00e7amento? A arte \u00e9 o of\u00edcio do imponder\u00e1vel. E o imponder\u00e1vel aflige o artista. E a pergunta \u00e9 inevit\u00e1vel. Como o p\u00fablico vai reagir? Para Tarantino n\u00e3o \u00e9 diferente. A cada lan\u00e7amento do seu pr\u00f3ximo filme, tamb\u00e9m ele \u00e9 colocado na linha de frente desta roleta terrivelmente russa para qualquer artista que traz a p\u00fablico sua pr\u00f3xima obra. Os Oito Odiados tem, sim, l\u00e1 seus problemas. Duvida-se que seja um dos melhores de Tarantino. N\u00e3o interessa que seja ou n\u00e3o, posto que se h\u00e1 uma coisa que atrapalha, ao se avaliar uma obra, \u00e9 utilizar-se do maldito recurso da compara\u00e7\u00e3o. E Os Oito Odiados vem com esta maldi\u00e7\u00e3o. Correm compar\u00e1-lo com C\u00e3es de Aluguel<\/a><\/em>. O que, nos parece, pode ser um engano. Se temos a imperdo\u00e1vel mania de nos prendermos \u00e0quilo de que n\u00e3o gostamos, corremos o risco de deixar de apreciar o que h\u00e1 de bom na individualidade de cada obra. Portanto, fica a\u00ed a dica. Assistam, sem expectativas. E sem compara\u00e7\u00f5es. Apenas assistam.<\/p>\n

John Ruth (Kurt Russel) \u00e9 um ca\u00e7ador de recompensas e est\u00e1, neste momento, levando mais uma de suas presas, Daisy Domergue (Jennifer Jason Leigh), uma obstinada assassina, para ser enforcada em Red Rock, uma cidade perdida nos confins g\u00e9lidos de Wyoming. Levar\u00e1 pelo trabalho dez mil d\u00f3lares. Esta \u00e9 a principal a\u00e7\u00e3o condutora da estrutura narrativa de Os Oito Odiados.<\/p>\n

Diante da nevasca que se aproxima, o objetivo \u00e9 chegar ao Armarinho da Minnie, um abrigo seguro, no meio da neve. Pelo caminho, a dilig\u00eancia colhe mais dois odiados. Major Marquis Warren (Samuel L. Jackson), tamb\u00e9m ca\u00e7ador de recompensas. Leva suas tr\u00eas presas, j\u00e1 mortas, cujo valor total vai lhe render, tamb\u00e9m em Red Rock, oito mil d\u00f3lares. E mais adiante, \u00e9 a vez de recolherem o desesperado Chris Mannix (Walton Goggins), que se apresenta como o novo xerife de Red Rock. Opa! Se for verdade mesmo o que afirma, ser\u00e1 ele, ent\u00e3o, quem ir\u00e1 soltar a grana!<\/p>\n

Enfim, conduzidos pelo cocheiro O. B (James Parks), os quatro odiados, incluindo Dayse, chegam ao Armarinho da Minnie. E l\u00e1, v\u00e3o encontrar os outros quatro que, de forma um tanto misteriosa, v\u00e3o sendo apresentados ao p\u00fablico. Bob (Demi\u00e1n Bichir), o mexicano, se apresenta como o respons\u00e1vel pelo armarinho, j\u00e1 que Minnie e seu marido se ausentaram. Joe Cage (Michael Madsen), o cowboy, copia a interpreta\u00e7\u00e3o de Mr. Orange, personagem representado por ele, em C\u00e3es de Aluguel. Oswaldo Mobray (Tim Roth) lembra, na entona\u00e7\u00e3o de voz e em alguns trejeitos, o fabuloso Christoph Waltz, de Bastardos Ingl\u00f3rios<\/a><\/em> e Django Livre<\/a><\/em>. E o confederado, o general Sanford Smithers (Bruce Dern), que depois se saber\u00e1, \u00e9 apenas um h\u00f3spede que est\u00e1 ali casualmente, mas que atrai para si tanto a admira\u00e7\u00e3o de Mannix quanto o \u00f3dio de Warren. Charly (Keith Jefferson), irm\u00e3o de Daisy, n\u00e3o entra na conta, pois aparece em cena apenas quase no final para, em seguida, desaparecer. Portanto, quatros rec\u00e9m-chegados mais os quatro presentes, somam-se os oito.<\/p>\n

Aqui entra a primeira constata\u00e7\u00e3o quanto \u00e0 funcionalidade do roteiro. E do filme, evidente. Quem comanda as a\u00e7\u00f5es s\u00e3o os que chegam. De longe, as personagens mais interessantes, que agem, expondo seus conflitos, portanto, fazendo a roda da tens\u00e3o girar numa voltagem cada vez mais r\u00e1pida. Como as a\u00e7\u00f5es acontecem dentro de um ambiente fechado, os di\u00e1logos \u00e1geis e insinuativos v\u00e3o retroalimentar, de forma sufocante, esta tens\u00e3o. Este desequil\u00edbrio compromete a estrutura? Pode n\u00e3o ser a ideal, mas nos parece bastante funcional e atende \u00e0s propostas do diretor. Afinal, os rec\u00e9m-chegados n\u00e3o sabem o que acontece ali, no Armarinho da Minnie. Nem o p\u00fablico, que s\u00f3 saber\u00e1 mais adiante, quando Tarantino retrocede a a\u00e7\u00e3o em algumas horas. Portanto, os que j\u00e1 se encontravam no armarinho n\u00e3o podem revelar por que est\u00e3o ali, o que significa falarem pouco. E assim deixam espa\u00e7o para o brilho verborr\u00e1gico de um Samuel L. Jackson, o humor delicioso de um Walton Goggins, este, sim, um achado de Tarantino, e os embates violentos entre John Ruth e Daisy. Em doses homeop\u00e1ticas, Tarantino vai tecendo uma complexa rede de \u00f3dios e vingan\u00e7as.<\/p>\n

H\u00e1 na constru\u00e7\u00e3o da \u00fanica personagem feminina na trama principal, Daisy Domergue, um embara\u00e7o dram\u00e1tico. Um n\u00f3 estrutural, dif\u00edcil de desatar. Para desatar, Tarantino talvez precisaria mudar o roteiro. Dar-lhe outro rumo. Ciente disto, ele preferiu seguir o caminho j\u00e1 tra\u00e7ado. Parece ter sido a decis\u00e3o acertada.<\/p>\n

Daisy exerce na narrativa apenas uma fun\u00e7\u00e3o. A de isca. E para compensar esta limita\u00e7\u00e3o, a atriz se apoia numa interpreta\u00e7\u00e3o excessiva, tentando fugir do inc\u00f4modo papel de personagem decorativa. Tarantino se vale de agress\u00f5es violentas por parte de seu carrasco, John Ruth, \u00e0s vezes descabidas, como recurso para manter ativa a personagem Daisy. \u00c0s vezes, acaba comprometendo sua consist\u00eancia. Se colocasse um homem no lugar de Daisy, pouco alteraria esta configura\u00e7\u00e3o, a n\u00e3o ser a dificuldade de John Ruth em controlar a sua presa, j\u00e1 que Daisy passa quase todo o filme algemada a ele. Esta, as algemas, \u00e9 outra fonte de limita\u00e7\u00e3o da personagem.<\/p>\n

Quanto \u00e0 tend\u00eancia de se comparar Os Oito Odiados com o primeiro filme de Tarantino, lan\u00e7ado vinte e quatro anos antes, C\u00e3es de Aluguel, tal acontece em fun\u00e7\u00e3o de algumas semelhan\u00e7as entre as duas obras. H\u00e1 uma teatralidade comum, as duas narrativas se passam dentro de um recinto fechado, os embates s\u00e3o tensos e ininterruptos, mas as similaridades n\u00e3o v\u00e3o muito al\u00e9m. O roteiro de C\u00e3es de Aluguel \u00e9 limpo, objetivo, simples e fechado, sem fissuras. O roteiro de Os Oito Odiados n\u00e3o apresenta essas virtudes construtivas, t\u00e3o s\u00f3lidas e ligeiras, mas, em compensa\u00e7\u00e3o, \u00e9 mais complexo. E com ra\u00edzes mais profundas na hist\u00f3ria americana, o que faz de Os Oito Odiados \u00fanico na filmografia de Tarantino.<\/p>\n

O cen\u00e1rio de Os Oito Odiados \u00e9 o p\u00f3s-guerra civil, e Tarantino se vale do g\u00eanero faroeste para colocar em discuss\u00e3o a forma\u00e7\u00e3o da sociedade americana a partir do trauma hist\u00f3rico que foi a guerra entre norte e sul. Com isto, ele acaba meio que abandonando certos elementos que lhe s\u00e3o caros, como brincar com a cultura pop e, mais do que isto, deixa de lado os exuberantes di\u00e1logos \u201ctergiversantes\u201d, que d\u00e3o \u00e0 est\u00e9tica de Tarantino uma peculiaridade inimit\u00e1vel, substituindo-os, em parte, pelas digress\u00f5es dedutivo-investigativas, \u00e0 la Agatha Christie, de Warren. H\u00e1 um mist\u00e9rio naquele ambiente, e Marquis Warren passa, ent\u00e3o, a investigar, atitude esta que maximizar\u00e1 a tens\u00e3o, detonadora do cl\u00edmax final.<\/p>\n

Em Os Oito Odiados, os elementos de discuss\u00e3o s\u00e3o outros. S\u00e3o as quest\u00f5es b\u00e1sicas de uma na\u00e7\u00e3o em convuls\u00e3o, se preparando para novos rumos socioecon\u00f4micos. Ou pela sua consolida\u00e7\u00e3o. Podemos duvidar at\u00e9 onde Tarantino tem consci\u00eancia desta proposta, mas ao sabermos do conte\u00fado da carta escrita por Abraham Lincohn e enviada a seu amigo negro, o major Warren, na cena final do filme, passamos a perceber aonde Tarantino quer chegar com Os Oitos Odiados.<\/p>\n

Temos que evidenciar, de passagem, o forte car\u00e1ter teatral do filme. Mesmo em se tratando de um g\u00eanero predominantemente faroeste, onde as a\u00e7\u00f5es costumam ocorrer a c\u00e9u aberto, nas paisagens, aqui o faroeste acontece entre quatro paredes, num espa\u00e7o delimitado, transformado em um palco de teatro. Mas eis a dificuldade. No teatro, a c\u00e2mera, aberta, \u00e9 posicionada na plateia, abarcando todo o espa\u00e7o teatral. Em Os Oito Odiados, o Armarinho da Minnie \u00e9 o pr\u00f3prio palco, sem o espa\u00e7o da plateia. Portanto, a c\u00e2mera tem que se movimentar no quadrado, dificultando acompanhar todos os movimentos das personagens. Tem-se, com isto, que selecionar um ou dois n\u00facleos de cena em detrimento dos demais, uma vez que as personagens se espalham pelo espa\u00e7o c\u00eanico. Tarantino tanto percebeu esta dificuldade, j\u00e1 que ele abre m\u00e3o de a c\u00e2mera viajar, nervosa, de um lado a outro, sem cortes, que ele recorreu, em dado momento, para a t\u00e9cnica narrativa, em off. E ele, evidente, \u00e9 o narrador. Diferente de outros de seus filmes, aqui ele s\u00f3 entra com a voz.<\/p>\n

A personagem Chris Mannix \u2013 Walton Goggins est\u00e1 impag\u00e1vel! \u2013 e seus desdobramentos em Marquis Warren mostram uma das preocupa\u00e7\u00f5es na filmografia de Tarantino. O papel da justi\u00e7a na forma\u00e7\u00e3o de uma sociedade justa e evolu\u00edda. No caso do velho oeste, a vingan\u00e7a anda \u00e0 margem da lei. Mannix \u00e9 o xerife para impor a justi\u00e7a, Warren \u00e9 apenas um negro que lutou contra os confederados e quer fazer justi\u00e7a com as pr\u00f3prias m\u00e3os. E encontra no general Smithers a esperada oportunidade.<\/p>\n

Tarantino coloca na boca de um dos odiados, Oswaldo, a seguinte an\u00e1lise, que vale a pena reproduzir aqui. \u201cA diferen\u00e7a entre justi\u00e7a (enforcamento) feita pelo Estado e aquela feita pelas pr\u00f3prias m\u00e3os \u00e9 a seguinte. O carrasco (Estado) que enforca, o faz por of\u00edcio, sem paix\u00e3o. A justi\u00e7a, pois, executada com paix\u00e3o sempre corre o risco de n\u00e3o ser justi\u00e7a.\u201d. Logo a seguir, vem a cena ic\u00f4nica, a presta\u00e7\u00e3o de contas do negro vilipendiado contra o sistema opressor sulista. Esta \u00e9 a marca de uma das bases da hipocrisia da sociedade americana. Voc\u00ea pode ser injusto, desde que voc\u00ea, espertamente, aja dentro da lei. Seja, portanto, um fora da lei, mas use a lei para n\u00e3o parecer um fora da lei. Eis, abaixo, a cena.<\/p>\n

O negro Marquis Warren, que lutou contra os confederados, quer matar o general branquelo, um confederado matador impiedoso de negros. Espertamente, Warren usa o precedente legal da leg\u00edtima defesa para levar a cabo a sua vingan\u00e7a. E legaliz\u00e1-la, evidentemente. Ele coloca uma arma ao lado do General. Em seguida, numa sequ\u00eancia espetacular de di\u00e1logos, Warren provoca o velho naquilo que lhe \u00e9 mais doloroso, a perda do filho. Warren se coloca como o matador do filho, e tece detalhes asquerosos sobre como o matou, levando o general ao desespero e \u00e0 insanidade. O general pega o rev\u00f3lver, e n\u00e3o resta a Warren sen\u00e3o se defender. Em suma, a justi\u00e7a, e isto podemos comprovar em qualquer lugar, civilizado ou n\u00e3o, \u00e9 apenas uma toga que esconde, sob sua pomposa veste, um interesse. E este interesse, evidente, n\u00e3o \u00e9 necessariamente o de fazer justi\u00e7a.<\/p>\n

A carta que o major Marquis Warren levava consigo, como um salvo conduto, nada mais significava do que dar a ele, negro, uma dada import\u00e2ncia. Afinal, era um pretenso amigo do presidente dos Estados Unidos da Am\u00e9rica, Abraham Lincoln. Mostrava a carta para quem quisesse l\u00ea-la. A carta fora ele pr\u00f3prio quem inventara e escrevera, como dito acima, como uma forma de se proteger. Mas a carta, falsa, nas m\u00e3os de Tarantino, que a inseriu em Os Oitos Odiados, tem significados extremamente verdadeiros. Portanto, transcreveremos a carta abaixo. Caso o espectador tenha interesse em l\u00ea-la, fa\u00e7a-o. Caso n\u00e3o, d\u00ea-se, o espectador, por encerrada esta resenha.<\/p>\n

\u201cQuerido Marquis, espero que esta carta encontre voc\u00ea com uma boa vida e sa\u00fade. Eu estou bem, embora desejasse que houvesse mais horas em um dia. H\u00e1 muito para se fazer. Os tempos de fato est\u00e3o mudando, ainda que vagarosamente. E s\u00e3o homens como voc\u00ea que far\u00e3o a diferen\u00e7a. Seu sucesso militar \u00e9 um cr\u00e9dito n\u00e3o apenas para voc\u00ea, mas tamb\u00e9m para a sua ra\u00e7a. Encho-me de orgulho toda vez que ou\u00e7o not\u00edcias suas. Ainda temos um longo caminho a percorrer, mas, de m\u00e3os dadas, sei que chegaremos l\u00e1. Apenas quero que saiba que, em meus pensamentos, tenho esperan\u00e7as de que nossos caminhos se cruzem no futuro. At\u00e9 l\u00e1, continuo seu amigo. A veia Mary Todd est\u00e1 chamando, acho que \u00e9 hora de dormir. Respeitosamente, Abraham Lincoln.\u201d<\/p>\n

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