{"id":734,"date":"2020-10-23T01:00:02","date_gmt":"2020-10-23T04:00:02","guid":{"rendered":"https:\/\/escritorgerin.com.br\/?p=734"},"modified":"2020-12-27T13:31:39","modified_gmt":"2020-12-27T16:31:39","slug":"assunto-de-familia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/escritorgerin.com.br\/antigo\/assunto-de-familia\/","title":{"rendered":"Assunto De Fam\u00edlia"},"content":{"rendered":"<p>O filme do diretor japon\u00eas Hirokazu Koreeda, ASSUNTO DE FAM\u00cdLIA (121\u2019), Jap\u00e3o (2018), apresenta em sua estrutura narrativa uma proposta moral que nos assusta e ao mesmo tempo nos encanta. Se observarmos a realidade atrav\u00e9s deste filme, vamos perceber que os comportamentos cotidianos e a moral que os enquadra e os define como certo ou errado andam bem separados. Como se fossem duas entidades estranhas, que n\u00e3o se falam nem se completam. Afinal, ser\u00e1 que existe mesmo ladr\u00e3o bom, afetuoso, emocionalmente honesto? Executivo de terno e gravata que exiba comportamentos para l\u00e1 de conden\u00e1veis, portanto, um ser engravatado, mas perigoso? Se nos ativermos \u00e0 l\u00f3gica socialmente constru\u00edda, vamos reagir a estas possibilidades. Ora, como pode um executivo ser mal e um ladr\u00e3o, inofensivo? \u00c9 o que o filme nos mostra, de uma forma surpreendentemente delicada. Maus e bons podem estar em lugares onde menos esperamos. Esta contradi\u00e7\u00e3o por si s\u00f3 j\u00e1 torna o filme interessante. Mas para que a invers\u00e3o de polos proposta por Hirokazu Koreeda funcione, \u00e9 preciso que o filme nos comova e nos conven\u00e7a, pois, do contr\u00e1rio, poder\u00e1 resvalar para o didatismo. Por sorte, o filme comove, e muito. E traz, principalmente na sua atmosfera narrativa, uma bala na agulha que \u00e9 certeira. <em>Assunto de Fam\u00edlia<\/em> \u00e9 um belo tratado sobre o afeto. E \u00e9 exatamente do afeto que ele se alimenta. E nos alimenta.<\/p>\n<p>O filme nos mostra a vida cotidianamente normal de uma fam\u00edlia de seis membros vivendo na periferia econ\u00f4mica de uma grande cidade do Jap\u00e3o. \u00c9 uma fam\u00edlia com todos os ingredientes. A m\u00e3e, Hatsue Shibata (Kirin Kiki), que n\u00e3o pode ter filhos, o marido e pai, Osamu Shibata (Lily Franky), que vive de bicos e prefere ensinar os filhos a praticarem pequenos furtos, e, l\u00f3gico, a av\u00f3, a matriarca Nobuyo Shibata, que n\u00e3o \u00e9 m\u00e3e nem av\u00f3 leg\u00edtima de nenhum dos membros da fam\u00edlia, mas que est\u00e1 profundamente ligada a cada um deles, sendo seu sustento financeiro e afetivo. E os tr\u00eas filhos. Uma que j\u00e1 \u00e9 mo\u00e7a, Aki Shibata (Mayu Matsuoka), e trabalha expondo seu corpo para <em>voyeurs<\/em>, o menino, Shota Shibata (Jyo Kairi), que junto com o pai furtam produtos de supermercados com o simples objetivo de levarem comida para casa, e o\u00a0 terceiro filho, a menininha Yuri, a \u00faltima a ser \u201cadotada\u201d e cujo processo de integra\u00e7\u00e3o \u00e0 fam\u00edlia adotiva \u00e9 o mote principal do filme, em torno do qual giram todos os pequenos fatos que comp\u00f5em este bel\u00edssimo mosaico de rela\u00e7\u00f5es espantosamente saud\u00e1veis, mesmo que funcionando ao abrigo das contraven\u00e7\u00f5es. Todos, de uma forma ou de outra, s\u00e3o desajustados e disfuncionais. Agora, coloque-os todos juntos, sob um mesmo teto, e, pasmem, ter\u00e3o uma fam\u00edlia feliz e harm\u00f4nica.<\/p>\n<p>O filme inicia-se justamente no momento em que Osamu e seu filho Shota praticam mais um dos seus roubos em supermercado. Voltando para casa, deparam-se com a menina Yuri, sozinha em sua casa, desamparada e faminta. E reconhecidamente v\u00edtima de abusos f\u00edsicos e psicol\u00f3gicos por parte dos pais. Como se fosse um produto de supermercado, eles a pegam e a levam para casa. Os outros membros, mesmo diante de fr\u00e1geis argumentos contr\u00e1rios, acatam naturalmente a ideia de que a menina fa\u00e7a parte da fam\u00edlia. E assim se estabelece o prop\u00f3sito do diretor. Ao nos contar a trajet\u00f3ria de Yuri na conviv\u00eancia com os Shibatas, ele vai mostrando as din\u00e2micas afetivas de uma fam\u00edlia japonesa pobre, desajustada, mas surpreendentemente humana.<\/p>\n<p>Para executar seus prop\u00f3sitos, o diretor tem o apoio de um roteiro consistente, de sua autoria, a fotografia \u00e9 favorecida por enquadramentos calmos e fixos, e, acima de tudo, as atua\u00e7\u00f5es primorosas do elenco, com destaque para a atriz Sakura And\u00f4, no papel da matriarca. Vale ainda destacar a habilidade com que a dire\u00e7\u00e3o vai desfiando a trama, insinuando um fato aqui para depois explic\u00e1-lo ou revel\u00e1-lo l\u00e1 na frente, e o faz sem estardalha\u00e7o, conduzindo o espectador para o desfecho final, que \u00e9 quando a hist\u00f3ria de cada membro da fam\u00edlia \u00e9 dolorosamente revelada. E mesmo com as revela\u00e7\u00f5es, o forte elo que os une, presos pelo inquebrant\u00e1vel afeto, sobrevive. E sobrevive na magistral cena final, quando se encerra o filme com a menina Yuri olhando por cima do parapeito da sacada. O que \u00e9 que ela busca com esse olhar? S\u00f3 mesmo assistindo ao filme para saber.<\/p>\n<p>Em suma. Para o belo filme <em>Assunto de Fam\u00edlia<\/em>, fam\u00edlia \u00e9 t\u00e3o somente um amontoado de pessoas, sem la\u00e7os consangu\u00edneos, que se amam. O resto \u00e9 burocracia religiosa.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>O filme do diretor japon\u00eas Hirokazu Koreeda, ASSUNTO DE FAM\u00cdLIA (121\u2019), Jap\u00e3o (2018), apresenta em sua estrutura narrativa uma proposta moral que nos assusta e ao mesmo tempo nos encanta. 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