{"id":837,"date":"2020-09-16T11:37:11","date_gmt":"2020-09-16T14:37:11","guid":{"rendered":"https:\/\/escritorgerin.com.br\/?p=837"},"modified":"2020-12-27T13:34:08","modified_gmt":"2020-12-27T16:34:08","slug":"ninotchka","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/escritorgerin.com.br\/antigo\/ninotchka\/","title":{"rendered":"Ninotchka"},"content":{"rendered":"

Ainda em seu in\u00edcio de carreira, quando era apenas uma jovem atriz em Estocolmo, Greta Garbo conseguira atrair os primeiros olhares de admira\u00e7\u00e3o justamente por alguns papeis c\u00f4micos que vinha desempenhando. Sim, Greta Garbo foi momentaneamente uma comediante. No entanto, ela deixaria para tr\u00e1s sua veia c\u00f4mica quando chegou a Hollywood, em 1925, revelando-se uma atriz tr\u00e1gica e reservada, cujos sil\u00eancios, prolongados, foram transformando-a numa mulher misteriosa e indecifr\u00e1vel, imagem que a acompanharia para o resto de sua vida. Mas Greta voltaria \u00e0 com\u00e9dia no final da sua curta carreira de atriz, em NINOTCHKA (111\u2019), dire\u00e7\u00e3o de Ernst Lubitsch, EUA (1939). Com\u00e9dia elegante, \u00e1gil e nada sutil. Sua personagem, uma camarada russa lac\u00f4nica e dogm\u00e1tica, v\u00ea-se lan\u00e7ada literalmente dentro da com\u00e9dia assim que desembarca em Paris, por volta do d\u00e9cimo nono minuto de filme. Armada que estava a situa\u00e7\u00e3o c\u00f4mica desde seu in\u00edcio, os comportamentos carrancudos de Ninotichka v\u00e3o gerar um saboroso contraste com as hil\u00e1rias confus\u00f5es provocadas por tr\u00eas emiss\u00e1rios russos. Eis! Ela fora enviada a Paris justamente para p\u00f4-los na linha! E o filme precisou chegar a seu quadrag\u00e9simo oitavo minuto para que o conde Leon d\u2019Algout, o\u00a0bon vivant<\/em>\u00a0capitalista que por ela se apaixona, conseguisse, enfim, depois de muita insist\u00eancia, fazer com que Greta\/Ninotchka emitisse seu primeiro e t\u00e3o esperado sorriso. Sorriso n\u00e3o. Uma sonora gargalhada, raramente vista no cinema. E assim,\u00a0Ninotcka<\/em>, o filme, se completa como uma das mais deliciosas com\u00e9dias rom\u00e2nticas at\u00e9 ent\u00e3o produzido.<\/p>\n

Chegam \u00e0 Paris tr\u00eas representantes da C\u00e2mara Russa de Com\u00e9rcio, Ironoff, Buljanoff e Kopalski, interpretados, na sequ\u00eancia, pelos simpatic\u00edssimos Sig Rumann, Felix Bressart e Alexander Granach. Vieram \u00e0 capitalista Paris com a incumb\u00eancia de vender catorze famosas joias que haviam sido legalmente confiscadas da Gr\u00e3-duquesa Swana (Ina Claire), uma das tantas nobres russas que conseguiram escapar aos fuzis da Revolu\u00e7\u00e3o Russa de 1917. Contrariando as ordens da comunista Moscou, eles esbanjam dinheiro se hospedando na su\u00edte real de um car\u00edssimo hotel parisiense. Prestes a fechar neg\u00f3cio com o joalheiro, os tr\u00eas veem seu plano abortado pela interven\u00e7\u00e3o do advogado, e amante, da Gr\u00e3-duquesa, o conde Leon D\u2019Algout (Melvyn Douglas). Suspensa a venda, e enquanto aguardam a decis\u00e3o da justi\u00e7a francesa, por que n\u00e3o usufruir um pouquinho das del\u00edcias do capitalismo? Est\u00e1 armada a com\u00e9dia.<\/p>\n

Os tr\u00eas felizardos russos s\u00f3 n\u00e3o esperavam pela s\u00fabita chegada da durona camarada Ninotchka. Subjugados, n\u00e3o tiveram tempo nem coragem de apresentar \u00e0 implac\u00e1vel bolchevique as do\u00e7uras do capitalismo. Sem problemas, haveria quem o fizesse. O pr\u00f3prio, o Leon, o mesmo que j\u00e1 havia se encarregado de perverter os tr\u00eas deslumbrados mosqueteiros.<\/p>\n

Leon acaba conhecendo Ninotchka na rua, de uma maneira bem fortuita, e por ela logo se apaixona. Em se tratando de com\u00e9dia rom\u00e2ntica, o amor ali \u00e9 sincero, portanto, irrevers\u00edvel. Mais alguns minutos e o conde vai descobrir que aquela mulher apaixonante nada mais \u00e9 que sua inimiga russa no lit\u00edgio das joias. Ele n\u00e3o s\u00f3 n\u00e3o desiste dela como vai tenazmente apresentar a Ninotchka as benesses capitalistas, onde o amor parece ser apenas um pretexto para se comprar pequenas felicidades. Leon oferece a Ninotchka o que ele sabe oferecer \u00e0s mulheres. Um fino jantar regado \u00e0 champanhe.<\/p>\n

Mas qual \u00e9 a estrutura que d\u00e1 sustenta\u00e7\u00e3o e f\u00f4lego \u00e0 com\u00e9dia? O embate ideol\u00f3gico entre capitalismo e comunismo. Entre organiza\u00e7\u00f5es sociais e econ\u00f4micas diametralmente opostas, a russa e a ocidental. Estas diferen\u00e7as s\u00e3o causticamente satirizadas e viram oportunidades para se criarem situa\u00e7\u00f5es inteligentes de humor, \u00e0s vezes ferino, com desvantagem, l\u00f3gico, para o comunismo, afinal, o filme \u00e9 produzido no epicentro do capitalismo, os Estados Unidos.<\/p>\n

Sabemos que estes assuntos de ideologias podem afugentar o espectador. Mas, por favor, n\u00e3o se assuste! Fique e assista ao filme. Diferente do que se pode supor, o inteligent\u00edssimo roteiro, costurado a seis m\u00e3os por Billy Wilder, Charles Brackett e Walter Reisch, com seus di\u00e1logos para l\u00e1 de fabulosos, passa ao largo desta discuss\u00e3o. S\u00f3 querem tirar dos imbr\u00f3glios ideol\u00f3gicos o riso e a gra\u00e7a! E umas pitadas de cr\u00edtica, l\u00f3gico. Portanto, n\u00e3o falemos aqui de pol\u00edtica. Ademais, vale lembrar que o ocidente capitalista, naquela altura do ano de 1939, estava muito mais preocupado com a extrema direita nacional-socialista de Hitler do que com os massacres em massa de um Stalin. Depois, finda a guerra, quando a R\u00fassia fura os flancos nazistas a leste e entra em Berlim primeiro que os americanos, a\u00ed, sim,\u00a0Ninotchka<\/em>\u00a0poderia ser analisada com outras lentes. Mas, como um pressuposto, alertamos. O filme \u00e9 t\u00e3o bem armado e dirigido que ele com certeza ter\u00e1 resistido aos furiosos enfrentamentos da Guerra Fria. O filme tem personalidade pr\u00f3pria, ele n\u00e3o precisa dos discursos alheios.<\/p>\n

Poder\u00edamos aqui elencar uma sequ\u00eancia de cenas de fin\u00edssimo humor, sustentadas por di\u00e1logos geniais, uma dire\u00e7\u00e3o m\u00e1gica, e com ritmos precisos, constru\u00eddos por uma edi\u00e7\u00e3o exemplar, mas preferimos deixar para o espectador o trabalho de estabelecer suas prefer\u00eancias que, alertamos, n\u00e3o ser\u00e3o poucas. Permita-nos comentar uma cena s\u00f3! A cena de Greta Garbo em sua Ninotchka b\u00eabada. Ah, e outra, logo no in\u00edcio do filme! A c\u00e2mera posicionada no corredor do hotel, revelando, a cada entrada de bebidas, comidas e mulheres, os urros de contentamento infantilizado dos tr\u00eas camaradas russos.<\/p>\n

\u00c9 momento agora de falarmos um pouco de Greta.<\/p>\n

O maravilhoso repert\u00f3rio de movimentos corporais e modula\u00e7\u00f5es de voz foram os grandes recursos pessoais de que disp\u00f4s Greta Garbo para alcan\u00e7ar seus resultados art\u00edsticos. Ela simplesmente, com naturalidade e t\u00e9cnica, sabia o que fazer com seu corpo incomum e com sua voz de timbre original. Voz e corpo estavam sempre prontos para desenhar a pr\u00f3xima emo\u00e7\u00e3o. Vale destacar o uso expressivo das m\u00e3os, o arqueamento do dorso, ou simplesmente o inclinar de cabe\u00e7a para tr\u00e1s, quase sempre de fundo tr\u00e1gico, ou rom\u00e2ntico. Muitos podem alegar que ela veio do cinema silencioso, onde o corpo era a ferramenta do discurso dram\u00e1tico e c\u00f4mico. Portanto, ela estava devidamente treinada. Pode ter ajudado, mas n\u00e3o acreditamos que tenha sido decisivo. Tanto \u00e9 verdade que ela transitou do silencioso para o sonoro sem grandes percal\u00e7os. Ali\u00e1s, no primeiro sonoro, em 1930, ela j\u00e1 foi indicada \u00e0 estatueta de melhor atriz.<\/p>\n

H\u00e1 mais o que dizer dos movimentos de corpo e voz em Greta. A destrui\u00e7\u00e3o proposital do equil\u00edbrio corporal para tirar o efeito desejado, de fragilidade, d\u00favida ou afeto, as m\u00e3os tran\u00e7adas \u00e0s costas, ou deslizando pelos quadris, ou cruzadas, ou no bolso, a face neutra, sem a presen\u00e7a de trabalho muscular, o uso preciso da voz, seus ritmos e tonicidades, seca, abrupta, grave, l\u00e2nguida ou demorada, o espectador pode reparar na ondula\u00e7\u00e3o arr\u00edtmica das sobrancelhas, os movimentos dos l\u00e1bios, a sobriedade e a preocupa\u00e7\u00e3o por tr\u00e1s da boca harmoniosamente fechada, mas n\u00e3o tensa, quantas descri\u00e7\u00f5es podemos tra\u00e7ar aqui para mostrar o colorido infinito de matizes corporais que fizeram de Garbo uma atriz sem limites art\u00edsticos.<\/p>\n

Enfim, para apreciar, na sua totalidade, a beleza art\u00edstica de Greta, faz-se necess\u00e1rio passar pela sua filmografia com calma e, muita das vezes, revisitando o mesmo filme. S\u00f3 assim o espectador ter\u00e1 a oportunidade de mergulhar na arte de representar desta que foi um dos \u00edcones da s\u00e9tima arte, numa \u00e9poca em que o cinema, querendo entrar na sua maturidade, ainda dispunha de poucos recursos t\u00e9cnicos. No entanto, a falta destes recursos, t\u00e3o \u00e0 disposi\u00e7\u00e3o do cinema de hoje, n\u00e3o fez falta a Greta. Mesmo assim, podemos fazer um exerc\u00edcio de imagina\u00e7\u00e3o, colocando-a diante das c\u00e2meras de um Ingmar Bergman, com seus closes reveladores e precisos. Que segredos ent\u00e3o Bergman n\u00e3o tiraria de Greta! Mas, enfim, n\u00e3o podemos lamentar as lacunas hist\u00f3ricas. E nem precisamos, quando pensamos em Greta. Ela nos legou uma arte ainda mais poderosa, empurrou o cinema para um patamar acima, e foi isto que Greta soube fazer. Tirar de cada filme o m\u00e1ximo de sua genialidade.<\/p>\n

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