{"id":851,"date":"2020-09-12T13:19:05","date_gmt":"2020-09-12T16:19:05","guid":{"rendered":"https:\/\/escritorgerin.com.br\/?p=851"},"modified":"2020-12-27T13:36:00","modified_gmt":"2020-12-27T16:36:00","slug":"uma-licao-de-amor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/escritorgerin.com.br\/antigo\/uma-licao-de-amor\/","title":{"rendered":"Uma Li\u00e7\u00e3o De Amor"},"content":{"rendered":"

Na com\u00e9dia, sabemos, as tramas urdidas pelo amor s\u00e3o tratadas como um jogo inocente e, ao mesmo tempo, inevit\u00e1vel. E para que este jogo prossiga, desconsideram-se, mesmo que momentaneamente, as emo\u00e7\u00f5es b\u00e1sicas que gravitam em torno do gesto de amar. Nada de ci\u00fames, de descontroles, de brigas irreconcili\u00e1veis. Nada de gritos e sussurros. A ades\u00e3o ao riso exige o adiamento de dores e l\u00e1grimas. O que nos leva a crer que a com\u00e9dia sempre estar\u00e1, nestes casos, a um cent\u00edmetro do tr\u00e1gico. E esta \u00e9 a sua principal fonte de humor. Acharmos que o amor ser\u00e1 destru\u00eddo no pr\u00f3ximo lance. Mas, habilmente, ele sobreviver\u00e1, provocando o pr\u00f3ximo riso. Pois este ser\u00e1 sempre o grande desafio do artista. A necess\u00e1ria habilidade para quem conduz a com\u00e9dia. Tratar temas,\u00a0a priori<\/em>\u00a0s\u00e9rios, com humor. Mas humor que vai al\u00e9m do simples riso. Humor que nos coloca no limite do espanto. Pois, esta \u00e9 a atitude art\u00edstica do delicioso filme UMA LI\u00c7\u00c3O DE AMOR (100\u2019), roteiro e dire\u00e7\u00e3o de\u00a0Ingmar Bergman<\/a>, SU\u00c9CIA (1953). Sim, caro espectador, Bergman fez algumas com\u00e9dias. Leves, apesar do forte cheiro de obra prima. E\u00a0Uma Li\u00e7\u00e3o de Amor<\/em>\u00a0\u00e9 uma delas, onde o epicentro do riso \u00e9 a tentativa de reconcilia\u00e7\u00e3o do casal ap\u00f3s a separa\u00e7\u00e3o por trai\u00e7\u00e3o. Ah, a trai\u00e7\u00e3o, eis o prato preferido da com\u00e9dia! A trai\u00e7\u00e3o escancara qualquer rela\u00e7\u00e3o, abre possibilidades c\u00f4micas, como uma forma de ludibriar o tr\u00e1gico. Caber\u00e1 aos envolvidos optarem pelo que eles querem. Apenas se enganarem e, depois, se perdoarem, eis a com\u00e9dia. Ou irem diretamente aos tabefes e, depois, \u00e0s facas de cozinha, eis a trag\u00e9dia.<\/p>\n

O que se pergunta, ent\u00e3o, \u00e9: como fazer uma com\u00e9dia sobre o amor se, a princ\u00edpio, sabemos que o amor \u00e9 algo inerentemente s\u00e9rio quando tomado como uma atitude em dire\u00e7\u00e3o ao outro? Como fazer humor de algo que est\u00e1 enraizado no nosso modo de expressar afeto e compromisso? Que n\u00e3o raras vezes v\u00eam acompanhado de dores e ansiedades? Pois \u00e9. Como?<\/p>\n

David Erneman (o sempre magn\u00edfico Gunnar Bj\u00f6rnstrand) \u00e9 um ginecologista com certa vulnerabilidade aos encantos femininos, o que torna dif\u00edcil a tarefa de manter-se fiel no casamento. E, por tabela, manter o casamento. E o que era previsto, acontece. Marianne (Eva Dahlbeck), sua mulher, flagra o marido David em quarto de hotel, com a amante. O div\u00f3rcio est\u00e1 declarado.<\/p>\n

S\u00f3 que o filme inicia sua trajet\u00f3ria narrativa mais adiante no tempo, estabelecendo o caminho inverso, quando os primeiros embates acontecem com a amante, a quem David pretende abandonar, com o objetivo de tentar a reconcilia\u00e7\u00e3o com a ex-esposa. Eis como termina, comicamente, sua rela\u00e7\u00e3o com a amante. Ela pergunta. \u201cEnt\u00e3o, realmente acabou?\u201d E ele responde. \u201cSim. Obrigado por tudo.\u201d E ela, ressentida, ainda retruca, mostrando a carnificina emocional do casamento. \u201cVolte para sua esposa clemente, certamente ela est\u00e1 na estante esperando para voc\u00ea espan\u00e1-la\u201d. E \u00e9 o que David faz, seguindo a sugest\u00e3o da agora ex-amante. Pega o trem, e vai atr\u00e1s da mulher, na certeza de reconquist\u00e1-la. Certeza? Sim, absoluta. N\u00e3o esque\u00e7a, caro espectador, que a principal obsess\u00e3o da com\u00e9dia \u00e9 fugir ao tr\u00e1gico.<\/p>\n

S\u00f3 mais um pouquinho de carnificina, antes de prosseguirmos. Em trajeto \u00e0 esta\u00e7\u00e3o de trem que o levar\u00e1 a Copenhagen, David pergunta a seu motorista. \u201cSam, voc\u00ea nunca teve problemas com as mulheres?\u201d E Sam, impass\u00edvel, responde. \u201cN\u00e3o, desde que matei a minha noiva.\u201d<\/p>\n

A pr\u00f3xima sequ\u00eancia de cenas, ali\u00e1s, uma longa sequ\u00eancia, que ocupa boa parte do filme, acontece na cabine do trem. L\u00e1, David encontra uma mulher e um homem, j\u00e1 sentados. David senta-se ao lado da mulher, que est\u00e1 sendo cobi\u00e7ada pelo homem sentado \u00e0 frente dela. Parece boba esta configura\u00e7\u00e3o, mas \u00e9 dela que Bergman tirar\u00e1 todo o humor para conduzir o filme a seu desfecho. Mas quem \u00e9 a mulher? Ora, Marianne, a ex-esposa! Que est\u00e1 a caminho de Copenhagen para cair nos bra\u00e7os do amante, na verdade, seu ex-noivo, que ela, l\u00e1 tr\u00e1s, deixara sozinho no altar, \u00e0 sua espera, enquanto ca\u00eda nos bra\u00e7os do amigo do noivo, ele, o pr\u00f3prio David, o irresist\u00edvel. Eis que est\u00e1 preparado o alicerce c\u00f4mico do filme. E todo alicerce c\u00f4mico ter\u00e1 por base, l\u00f3gico, a confus\u00e3o de inten\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

A gra\u00e7a ris\u00edvel do filme est\u00e1 no fato de os dois se tratarem como estranhos diante do galanteador. E diante de si mesmos. Afinal, o distanciamento vai permitir que um lance farpas contra o outro sem que corram o risco de se ferirem. Como sabemos, eles n\u00e3o est\u00e3o ali para se digladiarem, est\u00e3o ali para desconsiderar as dores de cada um e cultivarem o esquecimento que os levar\u00e1 \u00e0 atitude de perd\u00e3o. Perdoar, eis o princ\u00edpio do final feliz exigido por toda com\u00e9dia. Ora, sem pequenos perd\u00f5es di\u00e1rios n\u00e3o h\u00e1 casamento que se sustente. E perdoar uma trai\u00e7\u00e3o \u00e9 apenas uma atitude maior. Simples, n\u00e3o? A com\u00e9dia \u00e9 o melhor biombo para a dor.<\/p>\n

Os di\u00e1logos entre David e Marianne, no embate da reconquista, supuram ressentimentos em forma de esc\u00e1rnio. A m\u00e1goa escarrada da boca treinada para o ataque, esta \u00e9 a t\u00e1tica c\u00f4mica de Bergman. Como quebrar estes ataques defensivos, este \u00e9 o jogo incerto de David. \u00c0 medida que o filme vai se encaminhando para o seu final, David tem a dif\u00edcil tarefa de fazer com que as pe\u00e7as se encaixem. Sabe-se que est\u00e1 tudo armado (eis a com\u00e9dia), resta saber se o que foi combinado ser\u00e1 feito. As pernas \u00e1geis da com\u00e9dia talvez n\u00e3o sejam suficientemente r\u00e1pidas para alcan\u00e7arem o cora\u00e7\u00e3o feminino atingido pela trai\u00e7\u00e3o. \u00c9 preciso dar um empurr\u00e3ozinho. E \u00e9 exatamente o que David faz. D\u00e1 o primeiro passo. Espera-se que Marianne fa\u00e7a o mesmo. Mas como ela far\u00e1 isso? Sim, retornando ao drama. Na com\u00e9dia, ama-se a esposa, mas n\u00e3o se dispensa a amante. Portanto, caro espectador, para sairmos da com\u00e9dia e voltarmos para a realidade, vamos ter que dispensar a amante. Ou a esposa. Eis o verdadeiro drama.<\/p>\n

Em suma. Em se tratando de com\u00e9dia, n\u00e3o podemos aprofundar nenhum tipo de an\u00e1lise. N\u00e3o cabe. Portanto, vamos terminar em tom de riso. David dir\u00e1 duas vezes, uma para a amante e, depois, outra vez, para a esposa. \u201cA cama conjugal \u00e9 a morte do amor.\u201d \u00c9 neste diapas\u00e3o terr\u00edvel que Bergman constr\u00f3i sua deliciosa com\u00e9dia. Podemos n\u00e3o concordar com David. Mas fica a\u00ed o alerta. N\u00e3o oferecer, nunca, uma cama conjugal para a amante. Sen\u00e3o, vamos ter que tra\u00ed-la com a nossa esposa. E foi exatamente isto que aconteceu com David. Que morreu pela boca. Eis a com\u00e9dia!<\/p>\n

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Na com\u00e9dia, sabemos, as tramas urdidas pelo amor s\u00e3o tratadas como um jogo inocente e, ao mesmo tempo, inevit\u00e1vel. E para que este jogo prossiga, desconsideram-se, mesmo que momentaneamente, as emo\u00e7\u00f5es b\u00e1sicas que gravitam em torno do gesto de amar. Nada de ci\u00fames, de descontroles, de brigas irreconcili\u00e1veis. Nada de gritos e sussurros. 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