{"id":999,"date":"2020-09-04T14:19:13","date_gmt":"2020-09-04T17:19:13","guid":{"rendered":"https:\/\/escritorgerin.com.br\/?p=999"},"modified":"2021-01-20T09:57:51","modified_gmt":"2021-01-20T12:57:51","slug":"face-a-face","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/escritorgerin.com.br\/antigo\/face-a-face\/","title":{"rendered":"Face A Face"},"content":{"rendered":"

\u00a0<\/strong>O emblem\u00e1tico filme FACE A FACE (130\u2019), de\u00a0Ingmar Bergman<\/a>, Su\u00e9cia\/It\u00e1lia (1976), al\u00e9m de dar continuidade \u00e0s tem\u00e1ticas preferidas do diretor sueco, a velhice, a morte, a opress\u00e3o, a arte como fonte de reden\u00e7\u00e3o, a rela\u00e7\u00e3o m\u00e3e e filha, a mulher, o casamento, o sexo\u2026, n\u00e3o que Bergman passe ao largo destas tem\u00e1ticas, mas, nesta obra, em espec\u00edfico, nos parece que ele se dobra \u00e0 sua biografia, colocando na tela sintom\u00e1ticos ind\u00edcios de que elegeu este filme para falar um pouco de si mesmo. E mais. Colocou seus gritos e sussurros na interpreta\u00e7\u00e3o exuberante de Liv Ullmann, com quem, sabia Bergman, podia contar para expressar em cores vivas sua inf\u00e2ncia opressiva de menino solit\u00e1rio. N\u00e3o \u00e9 autobiografia. S\u00e3o pinceladas aqui e ali, que o espectador, sutilmente, ir\u00e1 percebendo. Portanto, n\u00e3o \u00e9 um Bergman nu. Digamos, um Bergman insinuando alguma nudez. Disfar\u00e7ada em arte. Disfar\u00e7ada em Liv Ullmann.<\/p>\n

Jenny Isaksson (Liv Ullmann em um de seus melhores momentos, ganhadora de v\u00e1rios pr\u00eamios mundo afora por este papel, inclusive a indica\u00e7\u00e3o ao Bafta e ao Oscar, de melhor atriz, em 1977), \u00e9 uma m\u00e9dica psiquiatra que se v\u00ea \u00e0s voltas com seus fantasmas do passado, os quais passam a atorment\u00e1-la, a ponto de vir a tentar o suic\u00eddio. Socorrida, enquanto se debate entre a vida e a morte, vai revivendo peda\u00e7os de inf\u00e2ncia. Rev\u00ea sua inconclusiva rela\u00e7\u00e3o com os pais, mortos por acidente quando ela ainda tinha nove anos, e tamb\u00e9m sua confusa conviv\u00eancia emocional com a av\u00f3, por quem fora criada e com quem mantinha uma rela\u00e7\u00e3o disfar\u00e7ada pelo manto da gentileza, mas que, na verdade, tecia invis\u00edveis teias de dom\u00ednio, opress\u00e3o e \u00f3dio. E tudo, evidente, vai desembocar numa atitude redentora de percep\u00e7\u00e3o do que de fato ocorrera com ela ao longo de sua vida. \u00c9 o encontro consigo mesma. Tempor\u00e1rio, esse encontro? Ou definitivo? Melhor, caro espectador, n\u00e3o nos fazer tal pergunta. Encontrar-se consigo mesmo \u00e9 uma atitude muito individual, afinal, cada um de n\u00f3s tem a sua expectativa sobre as possibilidades de ressignificar a pr\u00f3pria hist\u00f3ria.<\/p>\n

A partir da breve sinopse acima, podemos antever a estrutura narrativa do filme. A princ\u00edpio,\u00a0Face a Face<\/em>\u00a0fora concebido para a televis\u00e3o e, por isso, dividido em quatro epis\u00f3dios. Logo em seguida, Bergman viria a compilar tudo em um filme que, felizmente, ao herdar a estrutura da montagem original, favoreceu o ritmo narrativo da trama.<\/p>\n

A primeira parte da narrativa \u00e9 conduzida a partir dos influxos emocionais de uma de suas pacientes, Mary. Perceptiva, com uma simples frase sobre as prec\u00e1rias condi\u00e7\u00f5es internas de Jenny, \u201cPobre Jenny!\u201d, Mary parece rasgar a terra para que as lavas de um vulc\u00e3o invis\u00edvel jorrem sobre o cotidiano da psiquiatra. Jenny est\u00e1 s\u00f3. Os av\u00f3s viajaram. O marido, sempre ausente, tamb\u00e9m viajou. E a filha est\u00e1 a passeio em um acampamento. Mas Jenny conhece algu\u00e9m disposto a ampar\u00e1-la, o doutor Jacobi. S\u00f3 que, nesse meio tempo, ela v\u00ea seu espa\u00e7o sendo ocupado por agentes delirantes que ir\u00e3o desestabilizar seu mundo interior, culminando com a tentativa de suic\u00eddio.<\/p>\n

A segunda parte inicia-se com a personagem agora no hospital. \u00c9 a hora de o Bergman roteirista ressuscitar os fantasmas desenhados durante a inf\u00e2ncia solit\u00e1ria, opressora e afetivamente confusa de Jenny (e de Bergman?). \u00c9 a hora dos del\u00edrios propriamente ditos, projetados numa parede de ferro, com a marca indel\u00e9vel do passado. \u00c9 como se a personagem ficasse parada, deitada na cama, sedada, e por tr\u00e1s do biombo a sua narrativa inconsciente explodisse em viv\u00eancias reais, sempre na busca de compreender o que, para n\u00f3s, j\u00e1 adultos, parece inexplic\u00e1vel. Afinal, o que fazer com a nossa inf\u00e2ncia?<\/p>\n

Recuperada, j\u00e1 pronta para sair do hospital, vem a terceira parte, a conclusiva, a cat\u00e1rtica, quando Bergman traz a narrativa para o consciente e tudo \u00e9 dito com clareza e discernimento. Aos gritos, e com muita dor. Muita dor, sim, porque esta \u00e9 a maneira de nos conhecermos, quando nos encontramos com n\u00f3s mesmos numa encruzilhada da qual s\u00f3 conseguiremos sair se tomarmos a decis\u00e3o correta. Enquanto n\u00e3o a tomarmos, os caminhos ficar\u00e3o ali, nos levando para lugar nenhum.<\/p>\n

Esta terceira parte, vale destacar, \u00e9 uma bel\u00edssima e rara sequ\u00eancia de exposi\u00e7\u00e3o psicol\u00f3gica, em que o roteirista Bergman, enfiando com toda a for\u00e7a a caneta no papel, marca encontro com a pr\u00f3pria hist\u00f3ria. E, diga-se, uma hist\u00f3ria meramente humana, que pode ser cal\u00e7ada, como uma luva, em infinitas hist\u00f3rias escritas por cada um de n\u00f3s. A ess\u00eancia do humano n\u00e3o est\u00e1 na sua originalidade, mas na sua honestidade em repetir os ecos, muitos deles arquet\u00edpicos, que nos fazem parecer imensamente iguais e previs\u00edveis. A individualidade est\u00e1 em como cada um de n\u00f3s ouve e reage a estes ecos. \u00c9 como n\u00f3s reagimos \u00e0s nossas dores \u00e9 que nos faz \u00fanicos e verdadeiros.<\/p>\n

E vem o desfecho para Jenny. A percep\u00e7\u00e3o de si mesma. \u00c9 quando as coisas s\u00e3o colocadas nos seus devidos lugares, que \u00e9 quando se descobre qual o papel de cada agente na forma\u00e7\u00e3o da nossa hist\u00f3ria. \u00c9 quando Jenny d\u00e1 nome aos seus fantasmas. E vem o espanto. \u00c9 quando se percebe que tudo, tudo mesmo, \u00e9 feito em nome do amor. E este \u00e9 o limite da nossa percep\u00e7\u00e3o. O de ter que compreender que, em nome do amor, tudo vale. Inclusive o erro.<\/p>\n

\u00c9 hora, ent\u00e3o, de Jenny se levantar e retomar seu trabalho no hospital psiqui\u00e1trico. Um novo ser humano? Bem, se \u00e9 novo, n\u00e3o sabemos. Mas diferente, \u00e9 bem prov\u00e1vel. Que algo ao menos tenha mudado, o suficiente para que nossa inf\u00e2ncia nos assuste um pouco menos. Se assim for, significa que estamos preparados para receber a pr\u00f3xima dor.<\/p>\n

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