DOGVILLE, (178’), direção de Lars Von Trier, Dinamarca/Suécia/EUA (2003), quebra com alguns paradigmas a que estamos acostumados quando se trata de concepção de cenários cinematográficos. Essa é uma das surpresas do filme. Mas não a mais importante.

Dogville é uma cidade. Até aí tudo bem. Só que é uma cidade desse tamanho — minúscula. Contam-se nos dedos os habitantes. Quinze adultos e sete crianças. Uma cidade quase invisível, perdida nas montanhas, em algum lugar dos Estados Unidos. Não tem xerife, não tem prefeitura, hospital, escola; no máximo, uma igreja, representada cenicamente apenas pelo topo do campanário. O que há são casas, e poucas. E sem paredes. Que são traçadas por giz. As portas existem apenas na sonoplastia, quando os trincos são abertos ou fechados. Até o cachorro, Moisés, é desenhado a giz e só vive na sonoplastia de seus latidos. As tomadas de câmeras envolvem toda a cidade lá de cima, de onde o espectador poderá bisbilhotar o interior de cada residência. Aliás, enquanto a câmera passeia pela rua principal, focando alguma cena, podemos notar, em volta e ao fundo, os interiores dos lares e o que neles acontece. Inclusive o sexo. Diante de inusitado cenário cinematográfico, o que podemos esperar desse ousado Dogville?

A vida pacata de Dogville começa a se alterar com a chegada de uma bela e misteriosa mulher.

A conclusão parece óbvia. Trata-se de teatro a céu aberto. Daí o propósito de ser Dogville tão minúscula. A cidade tem que caber num palco. No caso, num enorme galpão, na Dinamarca, onde o filme foi rodado. Um espetáculo a que podemos assistir em casa (ou nos cinemas) e sermos afetados pelas mesmas emoções a que estaríamos expostos caso estivéssemos sentados numa poltrona de teatro. Esta é a grande sacada de Lars Von Trier. Ele tem um propósito. Mostrar, a conta-gotas, os horrores humanos. Para isso, utiliza-se de recursos teatrais com o objetivo de trazer o público para bem pertinho do cotidiano da cidade. O público imerso na sua triste intimidade.

Nesse sentido, a câmera, totalmente livre, nos ajudará a testemunhar a terrível construção da narrativa. Esse é o jogo de onipresença que se estabelece entre o espectador, que tudo vê, e as personagens, que vivem presas a um cotidiano que as insensibiliza, tornando-as cegas às suas míseras condições. Resta aos pobres habitantes se enxergarem por meio de seu guru, o jovem Tom Edison (Paul Bettany). Ele, ao criar uma semântica filosófica confusa, nos leva à beira do absurdo. Por sorte, quem salva o espectador dessa confusão é o narrador, figura essencial no desenrolar da narrativa. É ele que sistematicamente interfere na condução da trama para nos mostrar como a mente humana funciona diante de situações de ignorância ética e desprezo moral.

Tom levará Grace ao inferno, permitindo e compactuando com os comportamentos imorais dos habitantes de Dogville.

A vida pacata de Dogville começa a se alterar com a chegada de uma bela e misteriosa mulher, Grace Margaret Mulligan, encarnada na beleza implacável de Nicole Kidman. Sabe-se que Grace chegara a Dogville fugindo de tiros ecoados naquela noite, montanha abaixo, e ouvidos por Tom Edison — jovem escritor que pretende escrever um livro, mas que, no momento, está mergulhado na dura tarefa de construir o que ele chama de “rearmamento moral”. No entanto, é com base em seus comportamentos de líder intelectual junto à comunidade, exercendo uma liderança titubeante, frouxa e covarde, que Dogville encontrará seu ritmo, seu desregramento moral, sua evolução dramática e sua explosão trágica.

Tom Edison é o agente do mal. Acompanhado de perto pelo onipresente narrador, ele levará Grace ao inferno, permitindo e compactuando com os comportamentos imorais dos habitantes de Dogville. Tom teria uma escolha, com a qual todos se salvariam. Mas ele é fraco e esconde sua fraqueza na omissão, na arrogância e na luxúria. Deixa que Grace, por quem está apaixonado, seja lentamente entregue aos lobos.

Estabelece-se, assim, o vínculo perverso entre Grace e Dogville.

A estrutura narrativa se divide em prólogo e nove capítulos. O prólogo é utilizado para apresentar ao espectador a cidade de Dogville e seus habitantes. A partir do primeiro capítulo, vamos presenciar a evolução traumática do convívio de Grace com a cidade. Naquela mesma noite, logo após a chegada de Grace, entram pela rua principal alguns carros, ao estilo dos anos 1930, procurando pela fugitiva. São gângsteres, logo se percebe, e agora fica claro para Tom de quem ela está fugindo. A partir desse fato, a motivação narrativa de Dogville torna-se óbvia. Em troca de acolhimento por parte da pacata cidade, assustada e apreensiva com a inesperada visita dos gângsteres, Grace é obrigada a se submeter às exigências de ter que prestar serviços domésticos de casa em casa, dia após dia. Estabelece-se, assim, o vínculo perverso entre Grace e Dogville.

No entanto, a cada visita da polícia à procura da fugitiva, a tensão aumenta. E aumenta o jogo de barganhas — eufemismo para a palavra “maldade”. Eis a proposta existencial do filme. Mostrar como o poder induz o ser humano a romper os limites da ética e da moral. Cada habitante de Dogville se transforma em um vulcão em erupção. O espectador será testemunho involuntário da maldade que irrompe do filme, tão asquerosa, a ponto de sermos levados a nos perguntar se é assim mesmo que somos.

Ele é apenas um punhado de ossos despreparados para viver.

E parece ser esse o ensinamento. Quando abrimos caminho para o mal, seja com nossa ação ou com nossa omissão, tornamo-nos cúmplices dele. Esse é o desumano horror que nos ameaça. É quando adulteramos o indivíduo como entidade íntegra e inoculamos nele uma percepção inútil de certo e errado. Dogville nos mostra essa situação com toda sua eloquência cênica.

Em suma. Caso o espectador queira se aprofundar, por meio da arte, nessa realidade tão ao nosso alcance (só olharmos à nossa volta), indicamos uma peça de teatro, de Friedrich Dürrenmatt: A Visita da Velha Senhora (1956), texto teatral com o qual Dogville divide muitas semelhanças. Ambas as obras nos ensinam o que é assumir atitudes de maldade como padrão de convivência aceitável. É quando não existe mais a humanidade viva, apenas a sua carcaça. É que o homem, já morto, se antecipou à morte de si mesmo. Ele não é mais uma entidade espiritual. É apenas um punhado de ossos despreparados para viver. É nesse terreno árido, escondido nos rincões montanhosos, que o trágico anuncia a sua chegada.

Conheça O Voo da Pipa, uma obra de Roberto Gerin.

 

O post Dogville apareceu primeiro em Roberto Gerin.

NOBODY’S SON

After another long absence, Batista returns to his parents house. Everyone knows the reason of the visit. Batista comes to ask for money. But this time he is more than ever willing to change his life and settle down. And to prove that this change is for real, he persuades his parents, Dona Olga and Ernesto, to lend him money to develop a project that he believes will bring him financial independence and the so desired family acceptance.

Clique aqui para a degustação de O FILHO DE NINGUÉM

O post O FILHO DE NINGUÉM apareceu primeiro em Roberto Gerin.

COME WITH ME TO SEE THE RIVER GOES DOWN

Richard goes to São Paulo, where he gets involved in an armed struggle against the military regime, becoming an ideologist of the movement in which he is a part of. His situation gets complicated and, persecuted, he comes back to the country, and gets refuge in Mary’s house, his girlfriend in the past, but that had been abandoned by him, seven years later, when he decided to try a new life in a big city. Mary, nowadays married, assumes the responsibility to protect her love of the past from the military persecutions.

Clique aqui para a degustação de VEM COMIGO VER O RIO DESCER

O post VEM COMIGO VER O RIO DESCER apareceu primeiro em Roberto Gerin.

MONOLOGUE TO THREE

Almost thirty years later, a deputy, a judge, and an university dean present their truths about a fact in which they became involved at the age of seventeen, in the college. What was meant to be just a teenage jest in search of affirmation of masculinity, became a game of conquest, revealing the personality traits and character of each one in front of the fact and its consequences, which, since then, they just want to forget.

Clique aqui para a degustação de MONÓLOGO A TRÊS

O post MONÓLOGO A TRÊS apareceu primeiro em Roberto Gerin.

AMADO, JORGE

The poet Adalto Bezerra tells the story of Colonel Bonfim, from whom he had become an aggregate, receiving from him the table remains of the official house and the bed remains of the unofficial house. It’s in the lubricous expectation of wanting to be satisfied with the remains of Colonel Bonfim’s succulent concubines, and in his boundless admiration for the political figure of his protector, that the poet’s story blends with the works of Jorge Amado, in a plot that culminates with a policy of halter, brothels, betrayal and revenge, reflecting the universe of the novels of the Bahian writer, to whom the narrator honors with his narrative.

Clique aqui para a degustação de AMADO, JORGE!

O post AMADO, JORGE! apareceu primeiro em Roberto Gerin.

DRY RED WINE

One night, after sign the contract that would take him to Stuttgart, where he would do his doctorate, a chemistry teacher buys a Portuguese wine to celebrate with his girlfriend, Gabriela, their trip to Germany. While waiting for the arrival of Gabriela, he begins to feed conflicting ideas about going or not to Europe. Accepting the scholarship will mean giving up his great dream of being a pianist, for which he fought desperately against everything and against everyone, especially against his family. He had become a pianist of some success, but not enough to convince him to leave the promising profession of chemist and devote himself to the piano. This is the conflict that is stirring up. He knows that tonight’s decision has to be definitive. To be a chemist, a social demand, or to be a pianist, a risk, but that will mean his freedom.

Clique aqui para a degustação de VINHO TINTO SECO

O post VINHO TINTO SECO apareceu primeiro em Roberto Gerin.

VEGETABLE SOUP

Alex is a successful businessman who has an eroding relationship with Fabiana. The affair between the two drags on for years, despite increasing pressure for him to marry her. Until the day Alex hires the executive Tiago and, what seemed to be only a great friendship, turns, for Alex desperation, into passion. However, despite the insistent and direct advances Tiago makes at him, whose speciality is cooking delicious vegetable soups, Alex does not accept what is happening to them. Fabiana’s pressure on one side and Tiago’s on the other inevitably compels Alex to make his choice.

Clique aqui para a degustação de SOPA DE LEGUMES

O post SOPA DE LEGUMES apareceu primeiro em Roberto Gerin.

GOD AND THE DEVIL IN THE CORNER BAR

God and the Devil know that soon a crime will happen at the corner bar. God incorporates the victim, Constantino, and the Devil incorporates the tormentor, Valdemar. From there, the clash between God and the Devil begins about the possibility of avoiding or not the crime. God defends that the destiny of the man is already traced and that it is not up to Him to avoid or not the crime. The Devil, believing in the capacity of human beings to change their history, understands that it is possible for the man to interfere in the conduct of his own destiny and, therefore, to prevent the crime from occurring.

Clique aqui para a degustação de DEUS E O DIABO NO BAR DA ESQUINA

O post DEUS E O DIABO NO BAR DA ESQUINA apareceu primeiro em Roberto Gerin.

ANTÔNIO’S NEIGHBOR

Maria Francisca, known as Nica, is a successful craftswoman, neighbor of the popular and gallant Antônio, a former rock band vocalist. Being on the verge of death, Antônio wants to reconcile with Nica, his only and great love. For this, he uses every trick to bring her to his deathbed. Nica, however, despite the insistence of her neighbors, Dona Mora and Mercedes, keep on refusing to attend to the dying’s wish. As she reacts to the game of seduction, she distills all her hate for the one who humiliated her before the whole city. As she reveals her past, she doesn’t conceal she has spent twenty years of her life longing for Antônio’s death.

Clique aqui para a degustação de A VIZINHA DE ANTÔNIO

O post A VIZINHA DE ANTÔNIO apareceu primeiro em Roberto Gerin.

BELOVED HOMELAND, BRAZIL!

Wescley Santos is a champion sprinter who is about to go to his first Olympiad. Knowing that the Brazilian super-athlete will win at least one gold medal, Marcinho Kaufmann, director of the Brazilian Olympic Committee, force him to train the national anthem. To his surprise, Wescley realizes that he cannot sing the anthem, suffering from a visible emotional block. And to make things worse, as it is already certain that he will win at least one gold medal, Wescley is invited to go to the Planalto’s Palace to sing the anthem for the President of the Republic. Keeping his problem in secret, and in the anguish of wanting to solve it as fast as possible, he asks for help from his diarist Shirley. When things are expected to improve, the troubles generated by Shirley only make the situation even more complicated.

Clique aqui para a degustação de PÁTRIA AMADA, BRASIL!

O post PÁTRIA AMADA, BRASIL! apareceu primeiro em Roberto Gerin.