A apatia do brasileiro (me incluo) diante da rasgação de dinheiro público na compra ilegal de votos, aproveitando a fome do povo — e sobre a qual o governo tem total responsabilidade —, faz de nós verdadeiros kamikazes. Estamos exercitando nosso autoflagelo econômico enquanto semeamos com nosso silêncio um rombo histórico nas contas públicas, que teremos que pagar nos próximos anos em forma de inflação, juros altos, desvalorização da moeda e desemprego. Eis o nosso suicídio anunciado!

Há perversidade em tudo isso. O cadáver sobre o qual dançamos é a fome de milhões de brasileiros. Sem dúvida, estrategicamente, o povo é a principal moeda eleitoral, mas não a única. Há outros setores, com forte viés político, que serão beneficiados pela fabulosa merenda, inclusive eles, os taxistas, que serão pagos para falar bem do governo a seus passageiros.

Implodiram de vez a lei da responsabilidade fiscal.

E a sociedade assiste, embasbacada (ou não?), à dança macabra do endividamento público.

E a sociedade assiste, paralisada, à maior compra de votos na boca da urna de que se tem notícia.

E a sociedade assiste, abobalhada, à oposição votando a PEC Kamikaze, presa à maldosa armadilha de não poder votar contra o povo.

E a sociedade assiste, incrédula, armarem um estado de emergência para justificar a ilegalidade dos benefícios sociais implementados em tempos de eleição.

E a sociedade vai continuar a assistir à lambança da PEC bilionária (implodindo de vez a lei da responsabilidade fiscal), sem se dar conta de que alguém (toda a sociedade) terá que pagar a conta.

Que sociedade é essa que se subjuga?

Sim, somos os Kamikases!

Parte dela concorda, afinal, trata-se de eleger o mito, por quem se dobram feito carneirinhos obedientes às farsas montadas nos gabinetes. Não é uma obra solitária, saída da caneta de um ditador! É uma obra funestamente engendrada às pressas, com a anuência da sociedade. Sim, porque os que não concordam e se calam também são coniventes com a barbárie que estão cometendo contra a nossa Constituição.

Estamos permitindo que brinquem com o nosso futuro. Caminhamos, cabisbaixos, rumo à tragédia. Sim, somos os kamikazes! Afinal, caminhamos para o abatedouro de livre e espontânea vontade! Pelo menos, por enquanto, ainda não há ninguém nos empurrando.

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Diante de tantas lambanças ideológicas a que o país tem se submetido nos últimos tempos, agora mais esse comportamento disfuncional da Biblioteca Nacional, na sua decisão constrangedora de condecorar anticelebridades do livro. A atitude da Biblioteca apenas vem confirmar os tempos estranhos em que vivemos. Em uma ficção — já que estamos falando de livros —, esse acontecimento não caberia em qualquer enredo. Soaria falso, forçado, inverossímil. O que deu na cabeça dessa gente?

A Biblioteca Nacional demonstrou sua capacidade cínica de desfigurar nossa verdadeira cultura.

O Brasil perdeu-se em si mesmo. Suas lógicas naturais, baseadas no bom senso e nas experiências da boa convivência cidadã, se perderam na loucura de um governo que resolveu desmontar a estrutura social, ambiental e cultural construídas ao longo de décadas. O evidente desprezo pelo país constituído transforma-se em pátrio vilipêndio. Não que sejamos um país tão civilizado. Se fôssemos, teríamos barreiras morais mais consistentes para combater tamanha sordidez, como a perpetrada pela Biblioteca Nacional, que alçou Daniel Silveira, o mesmo que quebrou a placa de Marielle, à condição de arauto da literatura e do livro. A Biblioteca Nacional demonstrou sua capacidade cínica de desfigurar nossa verdadeira cultura.

Arte e política não podem se misturar.

Como não poderia deixar de ser, houve muitas reações de intelectuais, alguns agraciados com a mesma condecoração, e que, envergonhados, se recusaram a aceitar a deferência. Nesses tempos de obscuridade, temos que fazer um exercício extra para preservar nossas biografias. Podemos incorrer na fraqueza dos louros, e é com isto que contam aqueles que armam o aliciante palco do absurdo. Nas fileiras pseudointelectuais, o que não faltam são as trombetas da vaidade.

A Biblioteca Nacional, parece, candidatou-se a fazer parte dos anais dos disparates, envergonhando a história da cultura brasileira. O que prova mais uma vez que arte e política não podem se misturar, porque a primeira sempre será vítima da segunda, postando-se em atitude de servil humilhação. A arte como uso político é o veneno que não precisávamos tomar.

Até tu, Biblioteca Nacional!

Não se trata de impedir que membros do atual governo sejam contemplados. Alma heroica existe em qualquer fileira. O que se discute aqui é o incompreensível despropósito de condecorar armas e não livros.

Enfim. É impensável o que estamos presenciando. Daniel Silveira (e outros) sendo condecorado como um prócer da literatura e da cultura brasileiras. Diante de tamanho cinismo, só nos resta declarar, trazendo o longínquo Shakespeare para o salão da Biblioteca Nacional: há algo de podre nesse vergonhoso reino do Brasil! E indo agora para os salões do senado romano, exclamemos todos: até tu, Biblioteca Nacional!

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Todos os motoristas sabem que a seta do carro é um item de segurança. E utilizá-la é um gesto de respeito no trânsito.
Eu estava pensando sobre isso quando trafegava por uma avenida movimentada — não vou dizer o nome da avenida para não denunciar o infrator —, quando um carro — não vou revelar a cor nem a marca; o máximo que posso dizer é que na placa constava a letra “A” — tomou repentinamente o lugar à minha frente. Sem avisar, sem dar seta indicando que mudaria de direção. Simplesmente entrou, obrigando-me a rápida freada. Sem compromisso, resolvi seguir o infrator, com o capricho de anotar quantas vezes ele cometeria a mesma infração.
Infrações de trânsito continuadas podem corresponder a apenas uma multa. Isso quer dizer que as treze infrações cometidas pelo meu infrator poderiam equivaler a apenas uma!

Virou à esquerda, sem dar seta (valor da multa: R$ 195,23).

E sigo em seu encalço.

Não me interessa saber para onde ele vai.

Não me interessa saber o gênero e a idade.

Só me interessa contar quantas infrações ele vai cometer nos próximos sete minutos.

Vou atento a seus movimentos, porque sei que a qualquer instante haverá abrupta mudança de direção. E houve, no cruzamento com a rua “B”. Virou à esquerda, sem dar seta (valor da multa: R$ 195,23), obrigando-me, para segui-lo, a fazer manobra perigosa. Logo adiante, mudou de pista, à direita. Terceira infração (195,23). O carro que trafegava a meu lado me impediu de também mudar de pista. Precisei me posicionar atrás dele, o que me trouxe dificuldades para controlar meu infrator, que ia à frente. Virou à direita, na rua “C”. Quarta infração (195,23). O carro que ia à minha frente também quebrou à direita, e também sem dar a seta. Segui-os.

Que quem burla uma simples lei de trânsito burla a Constituição.

E assim meu infrator foi adiante, agora pela rua “D” (195,23), depois pela rua “E” (195,23), e eu já contava doze infrações quando um furgão se interpôs entre nós. A lentidão do veículo me atrasou e perdi meu infrator de vista. Mas ainda pude vê-lo lá adiante — quando o furgão virou à direita (sem dar seta) — quebrar para a esquerda (195,23) e entrar na rua “M”. Contabilizei a décima terceira infração, virei à direita e tomei o rumo de casa.

Alguém já disse que “quem rouba uma agulha rouba um avião”. Que quem burla uma simples lei de trânsito burla a Constituição. Isso tudo eu ouvi. As conclusões, deixo-as para quem queira tirá-las. De minha parte, não posso e nem pretendo denunciar o meu infrator. Apenas dou mais uma dica. Ele trafega pelas avenidas de Brasília.

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A LAST SCENE TO LORCA

Hidden at some friends house, in Granada, the Spanish poet and dramatist Federico Garcia Lorca tries to finish the last scene of a play. Mary, the main character, wants a happy end to her love story. But Lorca, feeling his own tragedy, tries to do not succumb to the desires of the exuberant Mary. How to write a happy end wrapped up in a civil war horror? As the author is unable to decide, his characters get rebel, threatening to get from him the control of his story and, this way, doing everything that Mary desires.

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NOBODY’S SON

After another long absence, Batista returns to his parents house. Everyone knows the reason of the visit. Batista comes to ask for money. But this time he is more than ever willing to change his life and settle down. And to prove that this change is for real, he persuades his parents, Dona Olga and Ernesto, to lend him money to develop a project that he believes will bring him financial independence and the so desired family acceptance.

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COME WITH ME TO SEE THE RIVER GOES DOWN

Richard goes to São Paulo, where he gets involved in an armed struggle against the military regime, becoming an ideologist of the movement in which he is a part of. His situation gets complicated and, persecuted, he comes back to the country, and gets refuge in Mary’s house, his girlfriend in the past, but that had been abandoned by him, seven years later, when he decided to try a new life in a big city. Mary, nowadays married, assumes the responsibility to protect her love of the past from the military persecutions.

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MONOLOGUE TO THREE

Almost thirty years later, a deputy, a judge, and an university dean present their truths about a fact in which they became involved at the age of seventeen, in the college. What was meant to be just a teenage jest in search of affirmation of masculinity, became a game of conquest, revealing the personality traits and character of each one in front of the fact and its consequences, which, since then, they just want to forget.

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AMADO, JORGE

The poet Adalto Bezerra tells the story of Colonel Bonfim, from whom he had become an aggregate, receiving from him the table remains of the official house and the bed remains of the unofficial house. It’s in the lubricous expectation of wanting to be satisfied with the remains of Colonel Bonfim’s succulent concubines, and in his boundless admiration for the political figure of his protector, that the poet’s story blends with the works of Jorge Amado, in a plot that culminates with a policy of halter, brothels, betrayal and revenge, reflecting the universe of the novels of the Bahian writer, to whom the narrator honors with his narrative.

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DRY RED WINE

One night, after sign the contract that would take him to Stuttgart, where he would do his doctorate, a chemistry teacher buys a Portuguese wine to celebrate with his girlfriend, Gabriela, their trip to Germany. While waiting for the arrival of Gabriela, he begins to feed conflicting ideas about going or not to Europe. Accepting the scholarship will mean giving up his great dream of being a pianist, for which he fought desperately against everything and against everyone, especially against his family. He had become a pianist of some success, but not enough to convince him to leave the promising profession of chemist and devote himself to the piano. This is the conflict that is stirring up. He knows that tonight’s decision has to be definitive. To be a chemist, a social demand, or to be a pianist, a risk, but that will mean his freedom.

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VEGETABLE SOUP

Alex is a successful businessman who has an eroding relationship with Fabiana. The affair between the two drags on for years, despite increasing pressure for him to marry her. Until the day Alex hires the executive Tiago and, what seemed to be only a great friendship, turns, for Alex desperation, into passion. However, despite the insistent and direct advances Tiago makes at him, whose speciality is cooking delicious vegetable soups, Alex does not accept what is happening to them. Fabiana’s pressure on one side and Tiago’s on the other inevitably compels Alex to make his choice.

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